动画中的玻璃面具和故事内容？谁知道呢？
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你自己去看看吧
画中的原名->翻译漫画中的名字
北岛雅弥->谭宝莲；吉川雅恭->莎莉·怀特；月影千草->阮于冰；快水真清->邱；吉川歌子->白
玛雅和亚公在漫画中一直是对手。亚公是个才女，新生代剧全国第一。他的父亲是导演，母亲是演员。我很小的时候就开始练习表演。13岁，认识了刚开始练演技的玛雅。然而一年后，两人变得不分上下(就像天方夜谭一样)。
两者之间的比较:
吉川雅恭:漂亮的外表和优秀的身体条件，刻苦训练出来的超人演技。演艺圈的公主几乎没有缺点。
北岛雅惠:她长得很普通(走在街上没人回头看)，甚至有点笨，普通的日常事情都做不好，在学校成绩很差。我不会跳舞、唱歌等。，而且我的演技大大不如亚公。但玛雅是天生的演员，厉害的是她的演技本能。
具体来说，是两点:
1.无论什么剧本，看1 ~ 2遍就能记住所有台词；看完一次戏，就能表演所有演员的台词和动作。
当她站在舞台上，她的自我不复存在，她完全成了剧中的一个角色。用你扮演的人的性格和感情来表演和说话。这就像催眠，不管是人还是动物。而这种情况也会传染给同台的演员。
可以说这部漫画是以戏剧天才玛雅的成长为主线，以天才少女雅宫为对手的故事。演员首先要从角色的内心去把握角色，然后用演技展现给观众。能做到这两点的，才是优秀的演员。那么，玛雅是前者的天才，亚公是后者的天才。两个天才竞争的故事当然非常精彩。
我们通过漫画来看看玛雅的演技本能吧。
第一卷
1.在公园里为孩子们即兴表演，路过的月影千草(红娘的头，后来成为玛雅的老师)看到了她的才华。
2.凭着极大的毅力，我拿到了吉川雅恭的母亲主演的舞台剧《茶花女》(大仲马的原作)的门票。看了一次，在月影前表演。三个半小时的戏，演员的台词一句都没漏，细微的动作都记住了。天赋开始显现。
3.在校庆舞台剧《全国最好的新娘》中扮演丑女配角皮皮，成为焦点。第一次上台。
4.参加伊利剧团入学考试，表演哑剧《笼中鸟》，引起才女吉川雅恭的注意。
5.刚加入月影剧团的时候，表演面条让朋友们大吃一惊。
这只是玛雅表演本能的开始。不是很刺激，但是比较吸引人。玛雅的基本天赋是惊人的记忆力。躺在窗台上看人家排练，就是两个小时不动的场景，能让人感觉到戏剧的执着。第二组
6.只用“是”“不是”“谢谢”“对不起”这几个字的台词和亚公对打一个多小时，克服亚公的各种挑战。
7.为了在舞台剧《小妇人》(奥斯科特原著)中扮演贝丝，我扮成贝丝，让同学们下意识地叫她贝丝。
这里精彩的是玛雅作为演员在舞台上的冷静适应能力。为了演贝丝而进行的练习，终于可以让人觉得她是贝丝，而不是玛雅，她主要的天赋就显露出来了。但是为了演贝丝生病的那场戏，她淋了一晚上的雨，有点过了，影响了演出。
第三集
8.贝丝在首演中高烧40度还能表演。
说实话，这一集因为侧重点的变化，不如上一集好看。但是剧情(爱情)需要，所以不得不。高烧40度站不起来。我还能演戏，看得出玛雅对演戏的执着，也打动了她的心。爸爸的长腿紫玫瑰诞生了。
第四集
9.在东京戏剧展览全国代表大会的预赛中，舞台剧《一缕相思》(樋口一叶原创)也紧随伊利剧团之后上演。此时的子弓已经表演出了完美的美，观众和评委都先入为主的认为没有人能超越。在这种极其不利的情况下，玛雅表演了不一样的梅登利，一起获得了头奖。被才女亚公看重。
这一集很精彩。和天才少女的第一次碰撞几乎画不出来，充分证明了玛雅的实力，因为玛雅正式学戏剧不到一年！！这是一个只练过几天演技的人吗？无法想象...)
第五集
10.在全国比赛中，在所有成员被骗缺席的情况下，单人表演舞台剧《吉娜和五个绿罐子》1小时45分钟，惊艳娱乐圈，获得观众票选第一名，成为大会传奇。但是他被陷害了，被取消了资格。月影剧团被迫解散，开始演戏。
这里的表演很精彩。没几天，他真的打败了全国第一的亚弓。而且这种情况下的表现，没有过人的勇气和智慧是绝对做不到的。
第六盘
11.电影《白色青春谱》中饰演路人A。因为表演生动，惊动了导演，下意识地给了一个长特写。
12.星城中学剧社首演舞台剧《古城之恋》完美扮演女王。
13.在舞台剧《女人河》中，她扮演了一个小保姆的配角，但连主角都成了她的陪衬，其他演员仿佛只是她的影子。以前的老师阿加莎因为怕她，就不让她演别的剧，还给她起了个外号叫“舞台风暴”。
什么是舞台风暴？哪怕只有几个场景和台词，也比主角更耀眼。只能用“恐怖”来形容。但这也是一把双刃剑。没有一个实力强大的演员作为对手，只会破坏整部剧的协调性。普通影院只能承认“小庙养不起大佛。”下一部戏就更明显了。
第七盘
14.在大学的话剧社打杂，却因为给幼儿园小朋友表演独角戏《白雪公主》被辞退，给话剧社的演出蒙上阴影。
15.英国女小说家艾米莉·勃朗特(1818-1848)出版的小说《呼啸山庄》中，凯瑟琳饰演一个少女，比三分之二的剧本都要出彩。虽然柯沙罗斯·塞伯特林获得了巨大的成功，但整部剧都失败了。
舞台风暴依然无人问津。辉煌到无法控制的地步。就连演反面角色的演员的心都被炸飞了。就算是真正的主角也没有她耀眼。因为这种暴力，整部剧更是失败。
个人觉得这是前面部分最好的地方。还有，演我哥的演员说，不知道演完这部戏还能不能活。真的很搞笑
第八套
16.月影剧团、独角兽剧团在地下剧场演出舞台剧《石头的微笑》。几个小时不眨眼，但被感动的时候全身好像只有五个关节，被观众误认为是真娃娃。演出期间，附近的剧院几乎没有观众。补充:后来，玛雅因为知道母亲失踪的消息，在街上看到了母亲的身影，却因为演出在即，错过了和母亲见面的机会。结果她在表演的时候流泪了。
虽然没有演技表演，但是想象一下，娃娃真的太难演了。普通人做不到。玛雅在这里学会了与其他演员合作，这为她继续发展奠定了基础。
第九集
17.在舞台剧《梦宴樱》中，即刻时代演绎了千画。在被陷害改剧本的情况下，他成功地与亚公演对手戏。
这是第一次和亚公演对手戏。玛雅与其他演员合作，才意识到与亚公合作，最终使演出获得成功。亚公有优势，因为他知道剧情和台词。玛雅终于能够说出那句“无法挽回”的台词，这的确是亚公的功劳。
第十一集
18.在舞台剧《奇迹人》(海伦凯勒传)的演员选拔中，和亚公打成平手，最后决定由他们轮流扮演海伦凯勒。
这里好的是演海伦的特训和对角色的理解。玛雅和亚公都成长了。玛雅的爱情部分也发展起来了。这是暴风雨前的平静。
第十二集
19.9的情况又出现了。在亚公演绎完美海伦，观众和评委先入为主的情况下，她演绎清新海伦，超越亚公，获得学院艺术节最佳女配角奖。
高潮场景重现。第二次和亚公对决，而且观众都是戏剧界的知名人士。玛雅凭直觉又赢了。其中，不是她能让观众紧张的紧张场面，而是她能让观众开怀大笑的痛苦场面，观众的情绪完全被她掌控。就连对面的影星吉川格子也怕她，不由自主地被她看上了。最后她不得不要求导演放弃演戏，凭演员的本能去演戏。从第一集玛雅看吉川格子的表演到现在能在舞台上和她演对手戏才不到两年！！
第13 ~ 14集
20.开始涉足影视行业，在明江系列《天空的荣耀》中饰演伯爵的女儿贞子，成为家喻户晓的影星。
演技和初恋。主角也很忙。哈哈。不过玩沙杜梓还是有一些亮点值得一看的。
第十五集
21.在电影《白色森林》中饰演少女美亚，再次大获成功，成为中小学生的偶像。
前一阶段主角几乎一路顺利发展到顶峰，剧情没有转折是画不出来的。
第16集(从现在开始，这是一段痛苦的旅程)
22.当我母亲去世的消息传来时，我正准备出演舞台剧《女巫莱拉》。江告诉玛雅，她母亲的死因是水真清(也就是秋)而设下了野一和安眠药的陷阱让玛雅无法发挥，借机夺取了玛雅的莉拉和沙的角色，代替玛雅成为了明星。因为丑闻，玛雅被逐出演艺圈。
23.在舞台剧《黄金之果》中，她饰演苹果园主人的孙女，13的调皮女孩。本该成功，但江垭的死灵jr又来杀光他们，让人冷嘲热讽的打破了玛雅的玛吉面具。这场演出是一次巨大的失败。
说惨真的很可怕。母亲去世了，所有的亲人都没了，爱人没了，朋友没了，老师不理她了，喜欢的演技没了，一切都没了。变成一个一无所有的普通女孩。看到这里，感觉主角的演艺生涯结束了，不知道怎么才能重新走上舞台。而振成对玛雅的感情又有了起色。
第17集
24.舞台剧《菊花之家》中的大女儿小菊，因为没有从打击中恢复过来，不能理解角色而失败。
PS:此时，吉川雅恭知道玛雅被陷害后，在舞台剧《克塞亚·戈雅乔娃·卡米拉的画像》(蒂芙尼原创)中饰演了配角吸血鬼克塞亚·戈雅乔娃·卡米拉，彻底击败了主角小姜·，娱乐圈对姜·演技的批评切断了她的明星生涯。(这个举动真的是够辛苦的，也是一种很大的解脱。呵呵)
25.在舞台剧《夜叉公主》中，我扮演过路人——奇奇，一个乞丐的儿子。又被诬陷了，但还是吃了泥做的饭团。他封闭的演技天赋终于苏醒了。(至此，噩梦结束，我们继续向“红娘”前进)
站起来的过程是艰难而悲伤的。但是这一段很美。关于吃泥饭团的部分真的很感人。玛雅也为真诚而改变。
第十八集
26.独角戏《海贼夏琳》在明星学校江华高中校庆演出，超越剧社，深受观众欢迎。被联合要求再次演出，开创了历史先例。
这出戏更精彩。但是下一个人觉得更刺激。
第19集
27.再次被联名要求继续演出，但改了剧本演了一个人的家庭舞台剧《小雨》。在几乎没有道具的情况下，观众能看懂的家庭生活的表现再次获得好评。被剧社请去客串。
《小雨》是我个人认为非常精彩的一部剧。这部剧是描写玛雅对自己演技的挑战，演技比亚公弱。这是主角进一步成长的一个证明。
第二十集
28.剧社演出的舞台剧《亲爱的罗兰比亚》中客串配角机器人女仆露露，带动了所有演员，大获成功。
也是对新角色的挑战，继续磨练自己的演技。
第21集
29.舞台剧《仲夏夜之梦》(莎士比亚原著)打地精扑克，深受观众和孩子们的喜爱。350个座位的三天露天公益演出吸引了6000多人，捐款500多万元。
仙女扑克是玛雅扮演的一个非常重要的角色。同样，玛雅也在自己薄弱的演技上取得了进步。虽然演技离雅宫还很远，但也在慢慢靠近。玛雅进一步完善了振城。然而，振成为了成全玛雅，再次扮演黑脸。
第22集
30.因为白因为怕在舞台上和亚公演对手戏丢面子而放弃了演出，《两个公主》找了另一个演员演另一个公主。玛雅参加了面试。第一轮以压倒性优势获胜。第二轮将在同一个场景中连续上演《感动》七个短剧，得到评委的高度评价。第三轮免了，当场接受。
虽然只是一场考试，但精彩程度不亚于一场大戏。尤其是第一次考试《毒药》和《音乐》，说明玛雅的演技确实提高了不少。学校表演的训练有了回报。真的是必看的一幕。
第23 ~ 27集
31.舞台剧《两个公主》中，玛雅饰演春神之女雅露斯公主，雅宫饰演冬将军之女奥丽娜公主。演出非常成功。
说实话，这部剧争议很大。有人说失败，有人说成功。在我看来，应该还是成功的。虽然不是舞台风暴，但是玛雅更加成熟，演技也很放心。
这部剧的作者强调光影。也就是没有光，影子不存在。诚然，剧本在结构上偏向于奥莉娜公主的影子，演技也是以弓为主。因为比起正面人物，观众更容易肯定悲剧人物。但别忘了，Olina的成功，背后隐含着光明公主Yalus的成功。只有两个公主实力相当，全剧才能成功。所以正如作者想表现的，其实是两个人的成功。比如剧中两个人的出场。当Olina出现时，观众在剧院里感到非常寒冷。雅罗斯公主一出场，立刻就感觉从冰柜到了温暖的阳光。两位公主轮番出场，观众没有感冒发烧就不错了。哈哈。
让人惊讶的是自己和角色的巨大反差。玛雅太普通了，有点笨，生活极其平凡。但是，她饰演的雅露斯公主高贵、端庄、华丽、温柔。贾维斯的笑容善良、温柔、天真无邪，有一种圣洁感，能净化人的灵魂，仿佛所有的痛苦和悲伤都能被洗去。当然，养尊处优的公主自然会有点任性。公主和玛雅在外貌、性格、生活环境上相差甚远，我们无法在道中衡量。玛雅居然能从动作、音色等方面在舞台上演绎出春神、天使之类的真实人物，可见她的功力非同一般。看她同伴的表情很好笑。他们愣住了。
演出结束后，亚公表示自己第一次有了与角色的融合感，这其实是玛雅的天才能力。结果玛雅说自己站在舞台上一直都是这样，这让亚公又遭受了一次打击。但是，拿自己的短板和别人的长处比，肯定会受到打击。
第28 ~ 33集
32.话剧《被遗忘的荒野》中饰演的狼女简，得到了演艺圈和观众的一致认可，并获得了日本表演艺术协会的最佳演技奖。
这部分是除了《红娘》以外最好的部分。看这部分表演的时候，我好像听到了狼的咆哮，还有站在你面前对你咆哮的恐怖感觉，好像马上就要扑到你身上。玛雅最终充分展示了她的天才。亚公又一次抓住了玛雅的才华，开始吃醋。
第34集~第42集(未完成)
33.玛雅和亚贡被专门训练来扮演“红色女神”的角色。在表演中，风、火、土地和水并驾齐驱。但是第一次表演《红娘》的时候，亚公感受到了深深的失败感和强烈的嫉妒。
其实亚公根本没看出自己和玛雅的区别。在对角色的理解上，她与玛雅相差甚远。玛雅甚至可以凭直觉抓住红娘的心，仿佛被红娘附身。这是玛雅可怕的本能。但是，亚公的高明之处在于演技。即使不能让红娘占有你，也可以用演技诠释红娘的完美形象。相反，玛雅做不到这一点。她虽然能成为红色女神，但却无法展现给观众。认识到这一点后，亚公不再放弃断肠，而是再次向玛雅发起挑战。可以说后面的红姑娘之战会很精彩。两位天才将发挥各自所长，演绎各自的《红娘》。
除此之外，还有一点，就是“红姑娘之恋。”说到底，谁能胜任红娘这个角色，关键在爱情。所以当玛雅被发现恋爱时，岳影老师非常高兴。这是玛雅成功的关键。
通过以上的戏剧表演，应该可以对玛雅的演技和恐怖的本能有个大概的了解。玛雅的角色范围之广也令人惊叹。
Minei老师还说漫画50集就看完了。最后，这个“红娘”是整个漫画的灵魂，成功与否就在剩下的几集里。如果失败，近30年的连载将毁于一旦。Minei老师要加油了。美国的老师如何将高度抽象的“戏剧”用漫画的形式表现出来，我们也拭目以待。
希望玛雅在演技和爱情上有个好结局。
PS:中国的京剧和日本的能剧都是高度抽象的戏剧表现形式。“能举”有着悠久的历史和传统，其起源推断是从中国的唐代开始的。最初是礼典中的舞蹈，后来逐渐演变成戏剧。加奈美(1333-1384)和西米(1363-1443)是昆剧史上最重要的大师。其中，谢米最为重要。他不仅是一位才华横溢的剧作家，也是一位剧作家和理论家。目前经常演出的戏剧有240多部，其中有100多部是谢米写的。而他的《娇花传》更是被视为戏剧艺术的理论瑰宝。
有能力的演员很少，最常见的搭配就是一个主角一个配角。即使再多，也几乎不超过6个。演员都是男性，这是漫画中没有观察到的——的确，没有必要观察——舞台陈设极其简单，几乎不使用任何道具，其中最重要的就是扇子，演员必须依靠它细微的动作来表现月出、雨落下、流水、微风等自然现象，以及喜、怒、哀、乐等情感表达。如果做不到这一点，那就是失败的表现，可以说是一种非常艰难苛刻的表现形式。