诱惑动漫仙桃影
《西游记》在四大古典小说中的地位一直是模棱两可的。除了李贽的评论和道藏的教义之外，远没有其他三本吵。然而，这部120分钟的电影在童话的掩盖下“不小心”带出这部杰作的一些小地方。
按老话来说，这是一部充满革命浪漫主义的电影，那我们就四处逛逛，看看东方的“浪漫”吧。
瀑布慢慢开了，我们的孙悟空从海外回来练孩子了。因为手头没有武器，他去找老邻居东海龙王提出要常规武器。(因为这部片子有误导性，我早就想流沙河和通天河怎么能难倒我的大圣，结果被压制了五百年，呵呵)。
在这里，龙王犯了一个孙以后还会继续犯的错误:如果大仙能抱，就给大仙。
结果就是没钱没面子，所以教训之一:别怕人家说你穷，家里有宝是真的！
回到我们伟大的圣人。当你得到了你的武器，你自然应该从此在山上过着幸福的生活。哦，今天应该是快乐的一天。但是一直待在山里快乐吗？记得有人说过，伊甸园里不是蛇引诱了夏娃，而是夏娃引诱了蛇。
快乐是最无聊的事。与其说太白金星拥抱了大圣，不如说大圣早就想看天了。
你为什么不看看？闲着也是闲着。佛家有句话:一个人的思想充满烦恼。
我们的生活中有这样一个觉醒的时刻吗？毕竟不是每个人都有回头的机会。
记得后来取经的路上，大大小小的妖精在取笑孙悟空的时候，都忍不住拖上一句:“原来是当年的那个毕马文！”这话一出，就像公交车上一个人问“你怎么不叫出租车？”肯定会有一场骚乱。原因是打中对方的痛处或多或少是真的好。
我们确实是从吴曲星(我想了很久是大牛)和金星的眼色中知道了毕马文是什么，但是新手圣人怎么会知道这个毕马文是干什么用的呢？“你是那里最大的”这句话够吓人吗？至于最后跑出来的“马天君”，是不是带点“最熟悉的陌生人”更可笑？于是第一次亲密接触不欢而散。“我伤了马天君，灭了御马监，转出南天门，逃回花果山。”
一个人的痛苦，往往不在于失去什么，而在于不知道自己拥有什么。
有句相当小资的话:往往是一个人失去了一样东西，才知道珍惜。
我总是恶意地想，比这更让人沮丧的是发现这样的东西根本不值钱。
等一下。回到山上，我就回去了，可我连高兴的时间都没有，就急忙竖起了一面横幅:“孙悟空”。
就像《简爱》里的小法国人:“有可笑的地方，也有痛苦的地方。”
虽然当李天王的脓包先锋和草包之子失败后，大圣如愿得到了“孙悟空”的称号(哪怕只是在花果山上。)，但我们的大圣又犯了一个人类原罪层面的错误——好奇心:他总觉得这天空中可能真的有比郭华山更好的地方。
按照上海人的说法，如果你去外面兜风，小马驹的心是野生的。于是在“闪闪红光”的诱惑下，金星老人一点点火上浇油，把目光聚焦在冯富身上。"玉帝现在命令齐天盛达去照顾桃园."
如果说上一次我们的大圣用一介丁白做了一个观马官，是从平民提升到基层干部，但这次他做了一个“猴王”，就更不用说了。
更耐人寻味的是，这么小的世界总有蜜月期，虽然总是短暂的。当我们的大圣带着“九千年一朵花，九千年一个果”的梦想如火如荼的时候，一群美少女在大圣面前毫不留情的剥去了面纱。
此时的大圣，完全暴露了一个普通人的悲哀。说的直接点，就是对食物的贪欲，往前走就是对一个地方的虚荣。但是当这一切慢慢回归到最初的状态，我们又是那么的熟悉。这一刻，有些凄凉的字眼:正义。
所谓正义，其实包括两个层面。一方面，不该得到的得到了；一方面，应该得到的没有得到。
作为御用猴王，即使我们的猴头对官阶不熟悉，听到东海龙王这个曾经在他面前掉脑袋的小丑还在说“没听说过猴王是什么？一个掌管桃园的猴头要去瑶池开会。简直是做梦！”
当我们自以为可以在社会上有一席之地的时候，经常会遇到这样的小仙女。
一个人试图改变世界，除非偷了仙桃仙酒，灌满了“玉帝御丹”，否则就得被世界改变，因为结局不会永远是童话，大多数时候都不是。
哈利。波特的密室会以一个人的选择而不是能力来判断他是否强大，但我想，在这个古老的东方，你能选择吗？
看着最后的字幕，我突然意识到，悲伤的不是我们如何选择，而是我们根本不知道(不是忘记)我们可以选择。
久而久之，我们终于庆幸自己会习惯，会变得麻木。
于是，一番狂饮狂饮之后:“你等山前伏兵，你等山后伏兵。”
还好，那是火热的六十年代，刚刚发生和正在发生在中国广袤大地上的事情。
毫无疑问会发生什么，所以结果只能是“金丝猴起千招，玉宇澄清万里。”
回到开头，我突然意识到，这可能是最浪漫的地方。
有时候觉得大家都像孙盛达一样巧，觉得人生应该是什么样子，可是时光飞逝，我们最后变成了大圣一样的悟空，然后，之后，又是一部电影。
——本文写于2006年中国动画电影诞生80周年，原载搜狐博客。当时《唐风云》《勇士》等电影还没有上映。
我爱中国动画。我小时候看的第一部动画片是《两代情的故事》。上海美影的艺术家们似乎知道孩子们最需要什么。那些漫画里表现出来的聪明、可爱、天真，是其他国家没有的。他们掌握并发展了许多类型，如剪纸、折纸、皮影戏、泥塑、木偶、水墨……这些都是其他国家没有的。由于资金短缺，上海美影作为国内动画基地，很少拍摄动画长片，一直以短片或系列短片为主。我现在还记得它们，包括《闹天宫》《金丝猴恶魔》《闹海什么》《天庭奇观》《孔雀公主》等故事片。、短片如《曹冲为象》、《崂山道士》、《傲骨将军》等。、以及警长黑猫、小偷等系列或连续短片。这些电影，尤其是动画长片，多次在国际电影节上获奖，甚至击败所有真人长片，获得最佳影片。《大闹天宫》曾获伦敦国际电影节最佳影片。中国的电影在国际上获得了很多奖项，但如果你问哪部电影获得的奖项最多，我会告诉你，是动画片。那时候只要是电视上的，我都开心的不得了。晚上和爸妈一起去电影院，就看前面加的动画片，然后就睡着了。
到了80年代末90年代初，电视产业的快速发展使得动画片的需求量更大。然而，资金短缺、专注于拍摄短片的中国动画似乎无法满足巨大的市场，儿童世界充斥着美国和日本的动画片。当然，他们有他们的优点和特点，不仅有米老鼠和唐老鸭，汤姆和杰瑞这些让我们捧腹大笑的电影，还有大量描写爱情、冒险、战争、传奇和体育的动画。题材多样，满足了渴望成长的孩子的迫切需求。他们年龄在九岁到十五岁之间，不希望别人把他当宝贝。相对于中国动画在题材上的低龄化，孩子们不再喜欢看上海美影。当然，当他们真正长大后，也会时常想起那个曾经那么喜欢，曾经被遗忘的“黑猫警长”。他们心里一定觉得很温暖，所以现在才会有那么多人回来怀念上海美影的老片，才会有《西岳神童》完整版上映时的票房奇迹。这一切都是后话。反正当时的中国动画陷入了低谷。
尽管缺乏资金，中国动画人仍试图在夹缝中生存。时至今日，国产动画已经取得了长足的进步。除了上海美影和央视，还有北京、上海、广东、湖南、浙江、江苏等地的很多民营动漫公司。第二届国际动漫节在杭州举办的时候，国际展台无人问津，国产动漫的数量和质量都有了很大的提升。甚至去年的总产量都超过了过去十年的总和。以前动画片是从电视进口的，现在国产动画主导了孩子们的快乐时光。我看过很多，都觉得很精彩。
有传统题材的，比如天上掉下来的一只猪，关东三宝，小鲤鱼历险记，马兰花。以英雄题材，围棋少年、狄青大侠、游侠、隋唐英雄传；大耳朵的图图和家庭题材的Coco可心一家；有环保题材的，比如《老虎返乡》《环保小卫士》；漫画题材的《三毛流浪》《梦中人》；科幻题材的《天眼》、《鸽子岛》；有《蓝猫淘气三千问》《奇奇侦探》等教育题材。最抢手的是《精灵世纪》，制作精良，剧情曲折，音乐优美。
许多公司与海外公司合作，如《魔笛历险记》、《马丁与太空牛仔的早晨》、《瑶玲·瑶玲》和《嘻哈太空家族》等。
与电视动画的成功不同，电影还有很多需要加强的地方，这当然与国内电影市场有关。安排国产动画片上传是高风险投资。今年是中国动画电影诞生80周年。多部国产动画电影预定上映。西岳神童赢了票房，却丢了名声。很多怀念童年的朋友都找不到当初的感觉了。《勇敢的世界》赢了口碑，却输了票房；但是《莫比乌斯环》的票房和口碑都不是很好；去年拍摄的《二等兵张嘎》原定于今年夏天上映，但它只能另寻出路。明年还会有《大唐风云》之类的片子，很期待。
回顾近几年上映的国产动画，比如《莲花灯》、《马可波罗回归杜翔》、《梁祝》、《火焰山红孩儿谈》，虽然票房都不错，但也不完美。近年来，上海美影拍摄了儒勒·凡尔纳的五部作品，包括木偶动画电影《格兰特船长的儿女》、《环游世界八十天》、《气球上的五周》、《月球之旅》和《倔强的凯拉邦》，只能在电影频道播放。
中国动画回归影院始于《莲花灯》。为了照顾已经接受了美日动画审美趣味的青少年，上海美影不得不向市场妥协，放弃了中国的许多传统元素。比如中国不使用传统背景音乐，而是用流行歌曲。其实在中国传统故事的表演中，民乐可以起到画龙点睛的作用，比如我们在《闹天宫》、《闹海甚景》中看到的。
不管怎样，我们祝愿中国动画越来越好。最后，注意一下。上海美影正在制作一部关于蒙古族英雄少年战士的动画电影，以及一部环保电影《玉凤》。
《大闹天宫》诞生的时候，我要等十几年才能来到这个世界，但这部动画还是和我有了交集。小时候经常看这部动画。有时候，我会在电影院里放映故事片前放几段。有时候在电视上看到孙悟空是怎么和一群天杀的混蛋一起死的。
《大闹天宫》是中国动画的一个高峰。它充满了故事，制作精良。更重要的是，它富有中国特色，生动地描述了一只猴子的奋斗史。大闹天宫生在中国阶级斗争为纲的时代，所以《西游记》为什么选择拍这样一段话也就可以理解了。毕竟跟着唐僧的小白脸拍大圣太革命了。
其实对于我个人来说，孙悟空的形象已经被这部动画和后来六小龄童看的电视版孙悟空固定下来了。从那以后，任何孙悟空的造型对我来说都显得别扭。天宫边上，白白胖胖的玉帝等几个人物，都显得颇为冷酷，身后那个要拿大圣炼丹的老混蛋，更是尖声狂气。鲜明的人物塑造，加上强势的立场，让故事很有对抗性，尤其是齐天盛达这个人物，豪爽正直，所以很有力量。在影片中，玉帝们基本上浓缩了反动势力的所有特征。他们高高在上，不能容忍下面人民的幸福生活，却经常搞蟠桃节的腐败活动。同时，对付革命者只有几招，拉拢，贿赂，或者武力镇压。同时，它们也不是铁板一块。比如鸽派太白金星和鹰派Tota李天王就有不同的看法。孙悟空的奋斗史，也是革命者的成长史。一开始他觉悟很低，猴子很单纯，很容易被反动势力的糖衣炮弹忽悠。然而，在目睹了反动势力的腐朽生活后，他醒悟了，他带领猴民与敌人对抗。但是，革命总有挫折。抵抗受挫后，面对反动派的残酷，他终于爆发出强大的革命力量和激情，把反动派的老巢翻了个底朝天，终于在革命根据地花果山和猴儿们幸福地扎下了根。
这部动画虽然打下了一些时代的烙印，但却经受住了时间的考验，至今仍被后世很多人奉为佳作。为什么？在我看来，一个原因是这部电影虽然打上了阶级斗争的烙印，但并没有那么赤裸裸和耀眼，更多的是表现了一种反抗和叛逆，一种激情和浪漫，这种精神在任何思想社会或社会阶段都是很有感染力的。再看孙悟空，他的自我宣传，不抛弃当局者的账目，在今天仍然很令人敬佩。其实本片中的孙悟空比他身后的六小龄童更牛逼霸气。同时，因为他的背后没有胆小顺从一个小白脸的故事，孙悟空的形象在大团圆的结局下更加光彩照人。这样风格的猴子怎么可能不喊爽然后膜拜？
这部电影的画风很中国的山水画风格，尤其是那些山水场景，看起来很中国，很传统。分数更是如此。在打斗中，是京剧“呛”的感觉，听起来很中国，很传统。这也是这部动画非常有价值和启发性的地方。不要一开始就想着教育意义和价值输出。让我们从故事和技术层面把动画拍好。这是一件非常好的作品。所以尽管有一些特定时代的意识形态渗透，但依然可以流传至今，成为中国动画史上值得铭记的佳作。