& lt& lt三个季节& gt；男人给女人的最后一本书是什么？
与Khiesz Lovsky关注人性、民族、社会的红白蓝三部曲类似，导演裴东妮通过描绘当今越南社会三个完全不同的人物群体的生存状态，以悲喜交加的方式，刻画了五个受到西方文明冲击的社会角色，细腻而敏感地展现了现代越南人，尤其是社会底层的人们的生存状态。它用温柔的目光，真实地记录了纯真淳朴的越南人民的爱情、亲情和友谊。
第一个故事:老诗人自从23岁得了麻风病，就把自己封闭在荷塘中央的一座庙里。安，农村姑娘，荷花池新采花人。工间休息时，女工们年复一年地唱着同样的歌，安带来的新歌打破了池塘多年的平静。她母亲教的歌谣让这位身患绝症、失去手指的诗人重新燃起了对生活的热情。安很欣赏这位诗人的诗，诗人受到安歌声的启发，又开始写诗。安录下了诗人生前最后的绝唱，也完成了他人生最后的心愿。
第二个故事:身无分文的三轮车夫海爱上了崇拜物质生活的妓女连，每晚在连接客的酒店门口接她。他希望他能改变廉。为了满足与莲花共度良宵的愿望，他通过作弊获得了三轮车比赛的奖金。在宽敞豪华的酒店房间里，他所要求的只是看着心爱的人穿上自己买的白色礼服，静静地睡去。大海终于用她的真诚唤醒了莲花沉睡在她心中的真实而美好的爱情。
第三个故事:美国退伍军人詹姆斯重新踏上越南，只为找到自己为越南女人所生的女儿。在一个酒吧里，他遇到了伍迪，一个脖子上挂着一个木箱，到处卖香烟和打火机的孤儿。伍迪在酒吧里丢失了他的盒子，不得不在街上徘徊，不停地寻找詹姆斯和他的盒子。詹姆斯也在寻找人生最后的告白。正当詹姆斯准备离开越南去喝酒的时候，他发现自己的女儿在同桌的一群越南妓女中，却在一个猥琐男的怀里笑个不停，突然士兵们都哭了起来。在一个雨夜，伍迪遇到了一个穿着同样雨衣的小女孩。女孩把自己的干粮分了一半给他，两个孩子依偎在一起，在雨中睡着了。最后，伍迪在一个雨夜的街上找到了他的箱子，继续他简单的生活。
故事发生在夏天，晚上，是连绵不绝的亚热带雨。然而它的名字叫三季。看完之后我明白了为什么:影片中的三对人物代表了人生中的三个季节，分别是童年、成年和老年。人生的不同季节，有各自美丽的风景，有不同芬芳的花朵。导演以人类的生与死的循环象征着整个国家生生不息的生命力。
从一个垂死诗人的一生来看，那种古典的、不食人间烟火的纯粹，不仅代表了越南过去在历史中沉淀的生活方式，也代表了生活中中老年人的季节。虽然已经被病魔折磨得面目全非，但它依然有着莲花般的高洁幽香；即使它已经逝去，却在荷塘上漂浮了多年。大海和荷花，还有采莲的安全感，都代表着人生中的青春，美好而充满希望。即使有伤疤，人们也相信伤疤是可以愈合的。总是在雨夜穿着雨衣出现的伍迪和那个女孩，他们正处于襁褓之中，可惜没有父母的呵护。当他们用恐惧的眼神感知眼前复杂的世界时，他们也是年少无知，在出轨的社会里留下了最后一点人性的无私。人生的第一个季节，由于雨水太多，颜色暗淡，唯一的亮色就是这群充满生机和活力的孩子。JANES与伍迪的相遇，隐含着少年与老人、新生与过去、近代崛起的越南与自视为文明的美国之间的对抗。
“女孩和诗人，妓女和马车夫，美军和孤儿，三段被抛弃的情感关系，不愿忘记过去的新一代”，这是影片的推荐。所谓“新一代”，指的是如日中天的越南。我觉得也是对导演的褒奖。影片的导演裴东妮，1973出生于越南。2岁时，他家搬到美国，在美国长大。* * *编剧是他大四岁的哥哥。托尼第一部电影镜头中的画面，让人感觉像是一首诗，铺就了一幅诗意的家乡画卷。没有离奇的故事情节，也没有紧张的节奏。要达到满意的效果，导演对故事的组织和结构的把控尤为重要。影片中没有突兀明显的叙事线索。导演采用意识流的手法，巧妙运用荷花，让三组看似毫无关联的人物有了擦肩而过的机会，为影片的完整性和真实性奠定了基础。在莲的家里插着海从安娜那里买来的莲花，詹姆斯也在市场上为自己同样是妓女的女儿买了安的莲花。三个女人都表现出莲花般的美丽。
一个好的故事也需要优秀的拍摄技术来承载。影片中，一组组唯美、简约或对比鲜明的镜头涌入。托尼在表达越南新兴社会与外来物质文明的冲击之间的矛盾时使用了许多巧妙的方法。和吸引我的第一个场景一样，巨大明亮的COCO ~可乐广告牌下的黄色尘土飞扬的马路，和静止的阴郁的三轮车车队形成了鲜明的对比；广告牌和车队的静态背景衬托出道路上模糊的车影，让静态与动态的对比，清晰与模糊，也展现了人们内心的悬念——在当今瞬息万变的社会中，除了过眼烟云，还有什么是永恒的吗？什么是一样的？刮痧场景把东方古老的医疗方法做得尽可能暧昧感人。卑微的人也可以有浪漫的爱情。莲病了，大海在为她刮风。炎热的天气，昏暗的灯光，裸露的女性瘦骨嶙峋的身体，让你完全想不到刮痧中的任何文化冲突。你只是在用东亚的一种古老疗法，在你白皙的背上留下永恒希望的痕迹。也许爱会在那一刻成长。尤其突出的是动静对比效果的高超运用。宁静的荷塘，碧波荡漾的池水，白莲花亭亭玉立，露珠在碧绿的荷叶上滚动，“荷叶何”。。。鱼儿在荷叶间嬉戏，采莲船不期而至，荷花随其摇曳。一般镜头随着人物的动作而移动，镜头静止的地方，画面的主角是荷塘，人物移入画面，打破画面的寂静。如此变态的视觉反差，让画面的效果非常抢眼，当之无愧电影节最佳摄影奖。
故事是声画结合，让人更加感动。虽然我听不懂《荷塘姑娘》的歌词，但那种安静朴实的曲调几乎是自然而然的。故事大部分发生在西贡街。虽然尘土飞扬，但片中没有嘈杂的声音。导演屏蔽了所有的街头声音，用微弱的音乐代替，展现了一个被洗去的纯净世界。影片展现的不仅仅是声音和影子，还有味道——莲花的芬芳。。。。从影片一开始，导演就有意无意地把莲花放在观众的视线里，重复了几个不同的人闻花香的画面。每次闻到花香，观众都得到一个暗示:那是白莲花。于是从影片开头的荷塘荷叶，到影片结尾的水市朵朵白莲，一次次强化观众心目中莲花的形象，默认了一系列关于莲花的信息，所以这是一部香片。看完整部电影，会有一种泥沙俱下的感觉，仿佛世界变成了白莲花。
《三季》不同于所有与越南有关的美国电影，避免了战争的指责和西方的观点。在生活季节变化的背景下，它为我们呈现了一幅普通越南人的生活画面。托尼导演是一个充满矛盾的怀疑论者，同时也是一个具有伟大民族主义和大爱的导演。纵观整部电影，平等、自由、爱等人性永恒的主题正是他想要表现的。影片在揭示对现实世界无奈的同时，强烈的民族精神也是存在的，不可阻挡。伍迪的《木盒》表现了仍处于发展中国家的越南民族正在如火如荼的发展，坚强淳朴的越南人民将重建家园，找回属于自己的一切。这是导演对人类自由主题的美好诠释。整部影片中也处处可见“爱”的主题。大海对荷花的爱，姑娘对病人的爱，老兵对女儿的爱，孤儿之间的相互关爱，人力车夫之间的友谊。。。在影片的任何一个角落都极其流畅。三个故事交叉、独立、交织，形成了关于美好、爱情、希望的三重奏。
在我们的印象中，越南是一个又近又远的穷邻居。当今世界，越南经历了越战的惨重损失和内战的痛苦，正在逐步走上平等自由的经济发展道路。根据世界经济组织的调查报告，近年来越南经济的平均发展速度一直处于世界前列。越南已成为亚洲最具活力和发展潜力的地区之一，在发展中国家的区域体系中占据着不可低估的地位。正是在这个社会转型和快速发展的时期，社会与人、商业与道德标准、传统价值观与新价值观之间的矛盾和冲突日益加剧。
宁静的荷塘，芬芳的荷花，隐逸的诗人吟唱着传统诗词，象征着一个没有被西方文化和物质文明入侵的越南；在炎热多尘的西贡，西方的影响无处不在。这个变化中的国家，在和平中也有动荡的一面。现代化带来的经济繁荣并没有惠及所有人。影片中的少女、诗人、妓女、司机都成了现代化进程中的弱势群体。他们发现自己可能会被社会淘汰，每天为生活而奋斗。一些细节，比如与安竞争的塑料花，伍迪和小女孩坐在商场电视墙下地板上看的迪士尼动画片，可口可乐耀眼的广告牌，都反映了西方经济文化渗透的点点滴滴。但悲观并不是这部电影的主旋律。镜头聚焦于普通人的生活。这些人渴望拥有更好的生活，面对自己的处境，珍惜自己所拥有的一切。虽然他们拥有的不多，但他们依然乐观，努力生活。每个人都蕴含着顽强的生命力和对美好生活的期待，这也是导演对越南这个重生国家的赞美和希望。
电影的最后，每个人都有一个略带忧郁却绝对美好的结局。诗人弥留之际，想起年轻时在水市听女人唱的歌“那时的我是多么天真美丽”。安追寻着诗人告诉她的梦想，划着载满荷花的小船来到他闹鬼的家乡水市场，用女人的和声将荷花洒在河面上。白莲花像河流一样在水面上流动。那些漂泊的荷花，是人生的一次摆渡和漫长的旅途，也预示着来世的重逢。他可能一直在生活的另一面看着。大海把用铅华洗过的荷花带到一条开满红色夏花的小路上，给了她一本书。学生时代穿着长衫的莲花在随风飞舞的花瓣中翩翩起舞，满树的红眼睛把她带回了纯真的学生时代。白色校服在鲜红花朵的映衬下，预示着新生活的开始。詹姆斯终于可以把莲花交给他的女儿了。伍迪还从美国恶棍手中夺回了他赖以生存的盒子。影片结尾最激动人心的一幕是在一个雨夜，伍迪和流浪儿童像全世界其他孩子一样踢足球的场景。暴雨中的街头球类比赛，没有裁判，也没有观众。他们只是在雨中展示他们的青春和激情。儿童代表着越南的未来。虽然他依然贫穷无知，但他们执着的意志给了人们希望，代表了这个国家的希望。
《三季》和陈英雄的《三轮车夫》都是关于越南社会现状的电影。两部都以三轮车司机为社会底层的典型代表，都有关于黄包车司机和妓女的故事，都反映了发展中国家的落后和贫穷，关注了同一个主题，反映了相似的时代，却用了完全不同的方法。《三轮车司机》中，骨瘦如柴、赤身裸体的司机挣扎在生死边缘，被困在社会底层令人窒息的深渊中，只有在极度的无知和贫困中才会表现出绝望，这比失望还要残酷百倍。但《三季》中，当然有越南在转型中的贫富悬殊和很多穷人，但至少没有那么丑陋和无知。他们有希望，相信可以通过自己的努力去争取幸福(比如三轮车比赛)。他们处于社会的底层，但他们也有自己的尊严、爱和亲情。从两部电影的对比中可以看出，同样的一件事，不同的表达方式，不同的故事讲述方式，可以向观众展现出完全不同的效果。想丑就丑到让人恶心恶心去揭开那些旧伤疤和阴暗角落。而要表达美，也可以在那些曾经极其不起眼的人物身上，发现你不曾想到的美。
河塘红叶满，少女白裙，清风拂面。。。这是三个季节留下的世界。
完整演员表
导演表演
托尼·裴
上演一出戏
Timothy Linh Bui故事
托尼·裴的故事
托尼·裴作者
演员
Ngoc Hiep阮建安
Ngoc Minh卡车司机
道的首领费翠黄辉
唱莲花的女人
陈桥江
唐东海，三轮车司机
Huu Duoc Nguyen Woody，儿童街头小贩
三轮车司机Hong Son Le Binh
巴光阮东，三轮车司机
Huu Su Tran Ngon，三轮车司机
三轮车司机杜洪良明
哈维·凯特尔)詹姆士·海格
妓女Diep Bui Lan
追兰#1的黄哲人
追兰#2的陈龙男
一个买莲花的人
阳台上的Huynh Kim Hong女人
孟强老师道
迈克尔·萨拉蒙盗窃案的男子
阮范宋擦鞋男孩
A.鲁街守护#1
康福光街守护#2
陈光孝法甘，沃迪的老板
杨丹勇自行车赛发起人
Thach Thi Kim Trang小女孩
贺江餐厅老板
与兰同乘出租车的男子
康可道客厅经理
范文泰的朋友
奥赛罗·汗·凤的醉鬼男友
洛拉·吉蒙德·冯
阮成山三轮摩托车比赛官员
阮氏玉老师是道的仆人
阮氏莲的祖母
照相
丽莎·林兹勒
音乐
理查德·霍洛维茨(一)
编辑
基思·铰刀
电影制作
本·博恩副制片人
Timothy Linh Bui联合制片人
托尼·裴制片人
Trish Hofmann生产线生产商
哈维·凯特尔)执行制片人。
贾森·克利奥特制片人
查尔斯·罗森联合执行制片人
乔安娜·维森特制片人
柏林国际电影节
1999
提名
托尼·裴
圣丹斯电影节
1999
获奖
评审团奖-故事片
(戏剧性的)托尼·裴
观众奖-故事片
(戏剧性)
故事片
丽莎·林兹勒
独立精神奖
2000
获奖
最佳摄影
(最佳摄影)丽莎·林兹勒
提名
最佳故事片处女作-超过50万美元
(最佳第一部电影——超过50万美元)托尼·裴
贾森·克利奥特
乔安娜·维森特