解读社会戏剧中的老少小丑肖丹和老聃

利基市场:

萧声是中国传统戏曲角色之一，指扮演年轻人。根据人物的不同，一般分为:娃娃命、穷人命、扇子命、纱帽命、羽毛命等等。

萧声的特点是不蓄胡子，长相一般英俊潇洒。

表演最大的特点就是唱念是真假声的结合。一般来说，假声尖、细、高，声音听起来比较年轻，在声音上有别于老学员。

采用这样的发声方式，是为了表明这个行业扮演的角色都是年轻人。但是小众用的假声和演女性角色用的假声不一样。

如果萧声用的假声和丹丹用的一模一样，那就错了。萧声的唱法虽然也用假声，但要硬挺、浑厚、宽广、明亮，听起来清脆，但不柔媚，很浑厚，但不粗鲁。

要把这种唱法和读法掌握好，并不容易。因此，京剧萧声一直是一个人才较少的行业。

老学生:

老学生也叫胡子学生，师范学生，或者胡子学生。国剧里胡子的专名是“朱口”。老学员主要扮演中年以上的男性，用自己的声音(真实声音)唱歌、念经。老学生基本都是三绺黑胡子，称呼“黑三”。

另外还有灰的，也就是三绺白胡子，学术上叫“曲三”。三绺白胡子被称为“白三”。还有就是络腮胡子饱满，不考虑锁，技术上叫“饱满”。

老学员一般分为文职和军职两种。从表演的重点来说，可以分为几类:唱功老学生，打工老学生，武学老学生。歌手也叫“安公老圣”，以唱歌为主。

花旦:

花旦是中国传统戏曲角色。年轻或中年妇女的形象，活泼或泼辣放荡，常带一点喜剧色彩。花旦一词出自元代夏廷之《青楼集》:“凡艺妓为妓者，花旦以墨破其面。”

元杂剧中崛起的花旦。多演些热情机智的女性，比如关汉卿《救风尘》里的赵。后来在“昆山腔”里，叫“铁蛋”。在昆曲中，还有“一二三四五六糊”之说。

即老聃、郑丹、戏谑丹、骄傲丹、暗杀丹、闺房丹和贴丹。铁蛋还饰演一个男婴，比如《认子》里的河僧(也就是少年唐三藏)。

清代秦腔演员魏长生进京引进高跷(即绑木脚模拟缠足行走)，成为花旦表演中的绝技。

在近代，花旦的著名表演家有京剧“四大名舞”中的荀派创始人荀慧生和开创了“蛯原姫奈派”的肖翠花(本名于)。荀先生以扮演少女和大小花旦而闻名。于先生以开玩笑、挑衅和暗杀丹而闻名。

老聃:

老聃，一种传统的戏剧，扮演一个老妇人的角色。他的表演特点是用自己的声音演唱和朗诵，但不像老学员那样平、直、壮，而是像青衣一样婉转。

老聃要求演员用高音、重唱和稳定的动作来表现他们的角色，并在演唱时使用他们自己的声音。

在京剧近200年的历史中，老聃作为一个独立的剧种出现、形成和发展晚于老生、青衣、花莲。

而且早期的京剧，没有专职的老聃演员，大部分都是由资深或者小丑演员来演。但经过老一辈演员的精心创作、深思熟虑和不断完善，最终形成了独立的行当，在京剧艺术中占据了越来越重要的地位。

早期京剧没有专门演老聃的演员，都是同时演老聃的老学生。直到19年底，20世纪初，这一趟才算独家。

网线:

俗称花脸，也叫花脸，通常扮演男性角色。

净行为可分为正净(大脸):地位高、行为稳重的忠臣、良将。

副网(二花脸):俗称架子画脸，多演粗犷鲁莽的角色。

吴京(武花脸):这个角色主要以武术为主。

小丑:

小丑是中国戏剧中程序化的角色，一般扮演插科打诨的滑稽角色。文丑以做工为主，武丑以武功为主。而且三块瓷砖在净角上的区别并不明显。

蔡丹扮演女小丑的角色，一般是媒人和女仆之类的。