蓝精灵格物福娃的父亲贝约是比利时文化界最受欢迎的动画形象之一。蓝精灵的本名在法语中是指一时想不起来或不知道的人或事。而这些小人原来的皮肤是粉红色的。《蓝精灵》之父贝约的女儿库里弗女士近日接受本报专访，讲述了在《蓝精灵》背后的80年代，我们开始雇佣一些画家在蓝精灵工作室工作。但是，这并不是因为父亲为未来着想，而是因为他当时和出版社有合同，每年都要完成一定量的创作。b:漫画工作室这种形式是一种值得借鉴的好的运营模式吗？对宣传蓝精灵有帮助吗？k:在比利时，我们的工作方式和丁丁工作室很像。我们只负责漫画，然后找一些合作伙伴在其他领域合作，比如动漫、电影。迪士尼和我们工作室最大的不同是，迪士尼不仅管理漫画创作，还管理电影制作、动画制作等项目。《蓝精灵之家》收藏中国奥运“福娃”B:有没有让你印象深刻的中国动漫形象？没有。我想这是因为中国的动画片被介绍到外国的太少了。在欧洲，经常可以看到日本动漫形象。至于中国，几乎没有。你认为奥运福娃可爱吗？k:我自己也很喜欢这五个福娃。去年来中国的时候买了一套带回比利时。现在这套福娃已经被蓝精灵之家收藏了。b:我看到一个小孩毫不犹豫地捡起了蓝精灵。是因为“蓝精灵”的造型对孩子更友好吗？k:《蓝精灵》是我父亲创作灵感的闪现。他创作《蓝精灵》的时候，无忧无虑。一切都发生在特定的时刻。“蓝精灵”没有太多其他含义。相反，随之而来的是一系列有趣的故事，“蓝精灵”们的脸上总是挂着微笑。可能对于孩子来说，福娃缺少了一些可以依靠的故事。孩子们喜欢蓝精灵，真是太神奇了。在美国，这一代孩子不知道“蓝精灵”，但在一堆毛绒玩具里看到“蓝精灵”，往往会抢这个小蓝人。这是一种魔法，一种吸引人的魔法。太神奇了。无法解释。你所说的现象实际上不仅仅发生在中国。等待合适的代理商出现B:比利时政府对动漫产业有什么激励措施？k:许多欧洲国家都有鼓励动画产业的政策。在比利时，“蓝精灵”的故事妇孺皆知，我们也和很多海外动画公司有很好的合作。所以政府的政策并不需要我们有什么特别的照顾，但是我们经常参加比利时政府举办的各种图书沙龙和相关展览，从而推动比利时动漫的发展。b:你对推出简体中文版的《蓝精灵》漫画有什么期待吗？k:我非常希望接力出版社首推的8本《蓝精灵》图书能取得好的市场销售成绩。在此基础上，他们可以推出和出版其他系列的“蓝精灵”故事。通过书籍，希望推动蓝精灵其他衍生产品的发展。b:目前蓝精灵衍生品在中国有代理商吗？k:没有，目前我们还没有找到合适的代理商来经营蓝精灵的产品，而且中国这么大，所以我们很谨慎。b:你对“理想代理人”的标准是什么？k:首先，最重要的一点是，它应该尊重“蓝精灵”的形象，致力于维护“蓝精灵”的知识产权。其次，它有能力独自在中国各地实施我们的产品计划。这就是《蓝精灵》最初的由来。至于“法国”因素，就很好解释了。比利时和法国在历史上有着深厚的人文和地缘联系。比利时把法语作为官方语言之一，所以法国出版蓝精灵DVD也就不足为奇了。至于广东版片头字幕中出现的“贝约(法)”，我个人认为当时的中国对外界了解不多是很正常的。近几年对怀旧翻译动画的研究表明，犯这样的错误是很正常的。然而，关于“蓝精灵”国籍的争议并没有结束，而只是刚刚开始。随着研究的深入，出现了许多新的问题。以广东卫视45集网络版为例。每一集的片名居然都是英文，让持续了很久的“美国制造”的声音再次高涨。但是，众所周知，由于当年特殊的历史背景，一些从中国引进的译制漫画确实是通过其他第三地而不是来源国来到中国的。最经典的例子就是。这部源于法国的电影，长期以来被国人误认为是“联邦德国”的原装货。后来才知道，那只是央视引进的联邦德国版。这样的例子还包括从英国进口但实际上在美国制作的《沃斯比历险记》。按照这个解释，当年我们在广东看到的蓝精灵配音版很可能是从美国引进的，这样每集开头的英文字幕就很好解释了。但事实真的是这样吗？那么，来自比利时的“蓝精灵”是如何飘洋过海，跨越大西洋来到美国的呢？原来，上世纪80年代初，美国Hanna-Barbera公司看中了这部作品，从比利时购买了相关版权，开始在美国制作美国版的蓝精灵漫画。据说Hanna-Barbera公司甚至推出了大量比利时原班人马。此外，比利时版蓝精灵漫画中从未出现过的“蓝妹妹”开始大放异彩，成为美国版蓝精灵漫画中相当抢眼的角色。1981《蓝精灵》漫画登陆美国NBC电视台后引发收视热潮。从1981播出至今快十年了，400多集，两次获得艾美奖奖，在收视上与美国英雄《变形金刚》平起平坐，达到18。可见这部电影在美国的影响力。
“山和海的那边有一群蓝精灵。它们活泼聪明，它们调皮聪明，它们在绿色的大森林里自由自在地生活，它们快乐地唱歌跳舞！”这首从上个世纪就开始传唱的动漫主题曲，勾起了很多人的回忆——他们是一群蓝色的精灵，有三个苹果那么高，戴着白色的帽子，穿着白色的裤子。在与巫师加戈维奇和阿兹猫进行了一系列斗智斗勇的故事后，这些可爱的蓝色精灵轻松俘获了全世界小朋友的心。
“我父亲写《蓝精灵姐姐》的时候，我才6岁。要知道，一个6岁的小女孩，可爱又贪玩。当时他让我做各种动作，然后他就按照我摆的各种姿势打磨蓝姐姐。可以说，蓝姐姐身上有我的笑容，甚至包括我喜欢照镜子时那种洋洋得意的样子。”
上世纪80年代，我们开始雇用一些画家在蓝精灵工作室工作。但是，这并不是因为父亲为未来着想，而是因为他当时和出版社有合同，每年都要完成一定量的创作。b:漫画工作室这种形式是一种值得借鉴的好的运营模式吗？对宣传蓝精灵有帮助吗？k:在比利时，我们的工作方式和丁丁工作室很像。我们只负责漫画，然后找一些合作伙伴在其他领域合作，比如动漫、电影。迪士尼和我们工作室最大的不同是，迪士尼不仅管理漫画创作，还管理电影制作、动画制作等项目。《蓝精灵之家》收藏中国奥运“福娃”B:有没有让你印象深刻的中国动漫形象？没有。我想这是因为中国的动画片被介绍到外国的太少了。在欧洲，经常可以看到日本动漫形象。至于中国，几乎没有。你认为奥运福娃可爱吗？k:我自己也很喜欢这五个福娃。去年来中国的时候买了一套带回比利时。现在这套福娃已经被蓝精灵之家收藏了。b:我看到一个小孩毫不犹豫地捡起了蓝精灵。是因为“蓝精灵”的造型对孩子更友好吗？k:《蓝精灵》是我父亲创作灵感的闪现。他创作《蓝精灵》的时候，无忧无虑。一切都发生在特定的时刻。“蓝精灵”没有太多其他含义。相反，随之而来的是一系列有趣的故事，“蓝精灵”们的脸上总是挂着微笑。可能对于孩子来说，福娃缺少了一些可以依靠的故事。孩子们喜欢蓝精灵，真是太神奇了。在美国，这一代孩子不知道“蓝精灵”，但在一堆毛绒玩具里看到“蓝精灵”，往往会抢这个小蓝人。这是一种魔法，一种吸引人的魔法。太神奇了。无法解释。你所说的现象实际上不仅仅发生在中国。等待合适的代理商出现B:比利时政府对动漫产业有什么激励措施？k:许多欧洲国家都有鼓励动画产业的政策。在比利时，“蓝精灵”的故事妇孺皆知，我们也和很多海外动画公司有很好的合作。所以政府的政策并不需要我们有什么特别的照顾，但是我们经常参加比利时政府举办的各种图书沙龙和相关展览，从而推动比利时动漫的发展。b:你对推出简体中文版的《蓝精灵》漫画有什么期待吗？k:我非常希望接力出版社首推的8本《蓝精灵》图书能取得好的市场销售成绩。在此基础上，他们可以推出和出版其他系列的“蓝精灵”故事。通过书籍，希望推动蓝精灵其他衍生产品的发展。b:目前蓝精灵衍生品在中国有代理商吗？k:没有，目前我们还没有找到合适的代理商来经营蓝精灵的产品，而且中国这么大，所以我们很谨慎。b:你对“理想代理人”的标准是什么？k:首先，最重要的一点是，它应该尊重“蓝精灵”的形象，致力于维护“蓝精灵”的知识产权。其次，它有能力独自在中国各地实施我们的产品计划。
贝约死于1992。从那以后，库里弗和他的哥哥一起管理了蓝精灵的版权公司I.M.P.S。作为公司的CEO，库里弗负责“蓝精灵”形象上的对外合作，而他的哥哥则继承父亲的绘画事业，带领蓝精灵工作室每年为全世界的读者创作新的“蓝精灵”故事。
是金的，和我的一样。头发的颜色，笑起来的样子，甚至喜欢照镜子夸人的事实，都在蓝姐姐身上。“就因为你和你哥目前负责公司的业务，公司运营的怎么样了？k:我主要负责I.M.P.S的运营管理我哥哥负责蓝精灵画室的日常运营。目前，他带领一个绘画团队进行创作，使得“蓝精灵”的故事每年都有创新。b:我告诉他们这个工作团队创造的“和谐”概念。这些作者保留了他们父亲的创作智慧。如果你看两张《蓝精灵》画册，一张是我爸爸画的，一张是现在的创作团队画的，出差几乎是不可能的。b:培养一批作者，打造一个团队——这是你父亲在世时想出来的延续蓝精灵故事的办法吗？克:我父亲在创作的时候并没有真正考虑来世。我父亲开始画画的时候，和一些同事合作。