我看过关于动漫《虫师》的。进来吧。

《虫师》的独特风格来源于它营造的赏心悦目的意境。影片中描述的“虫子”是非常低级的生物，但它们的存在却让人觉得近乎神圣。有些昆虫吞噬光、黑暗、声音、寂静、人的体温甚至人的记忆。比如有一种昆虫叫“昌暗”。被它吞噬的人虽然还存在于世间，却被困在永恒的黑暗中，无法被人看到。黑暗是一个永恒的神秘话题，人类天生惧怕黑暗，所以是唯一用火的动物。持续的黑暗，多么迷人的噩梦！光这种相当抽象的东西，竟然不知不觉地丢失了，这让人感到一种充满悲伤的焦虑。人对未知总是怀着恐惧和好奇的矛盾心理；看《虫师》就像恍惚中步入了一个空灵的世界。虽然战争在缩小，但也抵挡不住强大的吸引力。

虽然《虫师》中充斥着由昆虫引发的灵异现象，但人们关心的并不是“昆虫”本身，而是与之密切相关的人类悲欢离合。很多悲剧都是因为昆虫造成的，但即使现实世界中没有昆虫，也有很多其他的天灾人祸，人的悲剧结局也差不多。“生命存在于世不是为了威胁其他生命，而是为了维持自身的延续。”悲剧往往无缘无故的就来了，人能选择的只有承受悲剧的态度。从这个角度来说，这部电影有点像寓言，虽然借助超自然的表达方式讲述了平凡的人生道理。给我印象最深的一个故事是《朝花夕露》:被“脸亮虫”寄生的人，每晚都会迅速衰老死去，第二天又会随着新生的太阳而重生。在他们短暂的一生中，这些人懵懂无知，一无所求，快乐而充实；但是当他们恢复正常，他们畏缩在无限的时间洪流中...

观众从主人公银古的角度看世界，看到了现实中的许多残酷，这类似于《奇诺之旅》。银古比奇诺更受世贸组织的约束，但毕竟，他站在一个旁观者的冰冷立场上。即使他偶尔想插手改变当事人的命运，结果往往也是无可奈何。有一个非常有趣的设定:影片中所有的人物都穿着古代服饰，而银古却穿着与我们相近的现代服装。这也表明了银古作为单一叙述者的身份。总的来说，虫主的世界观是残酷的。如果有一个幸福和睦的家庭，最后多半会毁于一旦，分崩离析。恋人不可能永远在一起；失散的亲人无法团聚；孤独的人会孤独一辈子...反映了人生无奈的一面。作为一个三十出头的女人，漫画家漆原友纪的笔触充满了沧桑，这真让我惊讶。