写意油画与意象油画的区别

梁江说，写意油画和意象油画不能划等号。“写意油画表达了中国油画的一种趋势，而意象油画基本上已经成为一种艺术类型。写意是中国艺术的审美特征，即使工笔看起来很有章法，但骨子里就是写意。意象油画在油画风格、油画语言、艺术个性等方面都与写实油画相差甚远，呈现出一种诗意的特征。”

作为意象油画的倡导者，广州美术学院教授、中国油画学会理事欧扬也告诉记者，自油画从西方传入中国以来，如何将油画语言本土化一直是几代中国油画家追求的艺术目标之一。从65438年到0985年在赵无极受教后，她决定走油画东方化的道路。为此，她提出了“意象油画”这个课题，这个课题已经探索了30年。这些年来，越来越多的画家加入到对“意象油画”的探索中，也有不少人引用了“意象油画”的称号。曾有“意象油画邀请展”、“意象油画研究研讨会”、“意象油画百年”等历史文章，可见意象油画有相当大的研究发展空间。

“‘写意油画’这一新兴流派旨在追求油画的本土化。从字面上看，‘写意’应该和‘意象’有相同的性，画面可能也挺像的。关键是画家对写意油画语言的探索是否不同于西方，是否是具有东方文化精神和东方审美内涵的油画语言。这里涉及的是，是用西方的观察来刻画物象，还是用东方的观察来表达画家以物象为支撑的‘逃离胸腔’？遗憾的是，目前我们看到的很多所谓的写意油画，甚至是《百年影像史》一文中列举的一些作品，更多的是表现在用笔和技法的奔放书写上。他们的观察方法和审美追求仍然是以物象描写为主，只是与工整的写实主义，尤其是古典写实主义有所区别，很难体现出中国本土化的有别于西方油画的学术特征。东方美学向来不是以描绘对象为基础，而是以表达个人主观感受，表达‘画外之意’为基础，这是西方画家所不能理解的。”