《爱情故事》是一部怎样的电影？
剧情介绍会有很多豆瓣，我就不多加旁白了，就不说旁白了吧。
关于生存取向
如何在爱情和工作中找到平衡，不仅仅是Les的问题，而是我们生活中经常遇到的问题。18岁的世子单纯可爱，渴望整天和爱人在一起。而年龄稍大的英利，一直迫于“父亲和哥哥都是有名的律师”的压力，想拿个律师执照给他们证明一下。女性价值的寓意不言而喻，处于亚洲最底层的日本女性地位也在逐渐提升。英利对爱情的坚持是市场无法理解的。市场认为英利为了一个不理想的理想牺牲爱情，但英利认为在达到目的之前不可能真正享受爱情的甜蜜。英利闭门读书，不肯见世子。伤心的世子终于在父亲的指引下找到了自己的时间，找到了自己在翻译领域的成就感。英利终于摆脱了父亲和哥哥的阴影，明白文学创作是自己的强项。脱离现实整天在一起的爱情不是真爱。爱情可以给我们依靠的东西，生活可以让我们紧紧依靠。这也许就是爱我一生的定义。
论自我意识和身份
影片中，清纯甜美的都市男孩在一家CD店兼职时被一个朋克女孩深深吸引(那一次真的让我恶心)。从她躲起来偷偷抓自己柔顺的头发，想让它莫希干，小心翼翼搭讪朋克女就能看出来。包括被一个朋克女生亲，也不能算出轨。朋克少女代表了女同中的男性意识形态，只能说她的出现导致了城市潜意识中的男性意识，也就是t的成分，可能你们女同从一开始就决定了甜市是P，中性美是t，看到这里，你会感到一种打击。真的很欣赏导演在片中的安排，也一直觉得国内的Les圈有点过分强调角色的划定。p无非是温柔的长发，T无疑是帅气的短发。对自己同性恋取向的认可，就是对没有性的爱情的认可，但现在大多数les都执着于角色扮演是否有点像玩爱情游戏，对男性身份和女性身份的过分坚持，远远压倒了真正的爱情。典型的概括就是李宇春的发型和一副黑框眼镜。我不知道像李宇春、周笔畅和尚雯婕这样的“类型女孩”的出现是否会给大多数P们带来福音。如果他们得不到，可以一直用yy，也可以作为择偶的标准。照顾中心，或许还能挖掘出广大直女潜意识中萌芽的男性意识？不足为奇，难道不是“每个人心中都有一座断背山”吗？先抛开女同的个人审美差异不谈。就爱情而言有必要这么明确吗？总而言之，我对外貌上过分强调性别意识极其反感。从蝴蝶，纹身，碧海到爱我一生，女同中异性模式的味道被很好的模糊了。混合论坛充斥着P找T，或者T找P。异性求爱适用于同性恋还正常吗？所以，外表甜美的市子，内心渴望有一个男孩子的帅气，而英气的英国经理人，在他和市子的生活中，扮演着贤妻良母的角色。爱多了框就不是爱了。国内的女同们要想一想，到底是因为爱，还是因为爱。如果你自称是P的拉拉，只找一个比男人更男人的T，那你就要想想自己是不是les，是不是真的认同自己。
说到英利，英利和世子的关系有三个波折。曾经，上面提到的朋克少女的出现，世子疑似出轨，英利残酷的闭门学习，然后英利前男友的突然出现。在遇到英利之前，世子大概是无事可做。她在父母的呵护下长大，对未来充满憧憬。当她在18岁的舞会上遇到英利时，她得知“她就是我要找的人”。一帆风顺的生活甚至感情都一气呵成。所以，市子对突然要面对英利的过去相当不解。英利后来解释说，她之前其实和很多人发生过关系，只是为了确定自己是男是女。城市孩子能顺利认清自己的性取向实属罕见，更多隐藏的同性恋者也像英利一样处于反复验证的过程中。作者在《网络空间中的酷儿身份》一文中提到，甚至有人说“如果没有网络，我可能永远也不会知道自己真实的性取向”。
关于出柜
城子经过深思熟虑，决定向父亲出柜，每次想到父亲看着英利的样子，眼里都是赞美。甚至在和父亲的交谈中，我得知父亲是同性恋，母亲也是。他们各有所爱，互不干涉对方的生活。导演对剧情处理的很突兀，现实生活中太理想化了。我想起豆瓣里的“四口之家”组。这种组合对于抵抗传统家庭对孩子施加的压力是完美的，但在执行中可能会有更多的问题。这就是为什么《爱我的生活》太理想化了。但英利带着儿子去见父亲时，父亲的反应是消极和传统的，但主要原因不是不接受英利的同性恋倾向，而是不认同女性在社会中的地位。日本社会是否真的接受同性恋不得而知，但至少在这部影片中，态度是积极的，同性恋群体的未来充满希望。影片中高桥一生饰演的朱军也是一名同性恋者。他和世子是好朋友，但和世子相比，他就没那么幸运了。没有爱人，就有一个潜在的女性仰慕者。喜欢朱军的女孩经常被认为是一对夫妇，因为朱军和世子通常很亲密，但当她得知朱军是同性恋时，她松了一口气。三个性格完全不同的人坐在一起谈事情，真的是大同小异！