如何分析《文人的野狗》这部作品？
前言:《文浩野狗》作为漫画家何春35和编剧朝武卡夫卡的第一次合作，因为其新颖的设定、不同寻常的迷人人物而获得了足够的人气，而且漫画情节在前期的范围内出乎意料的适中，没有空间问题，所以在连载时做了任何冲击性的剧情改动。可以说是给当时略显贫瘠的漫画行业注入了一股新鲜血液，让人眼前一亮的同时不禁感叹《何春35》精湛的绘画技巧，以及卡夫卡编剧在迷雾中稳定细腻的剧情。
尤其是在塑造角色上，我们可以看到卡夫卡对作家本人这一角色的惊人掌控和深刻剖析，能够在角色中巧妙地保留作家原有的个性特征，但在此基础上又能以个人视角在设定中赋予能够服务于世界观的个人亮点。
作者超武卡夫卡在代入作家本人的同时，更注重人物的背景故事。比如北美权力组织集团的领袖弗朗西斯·菲茨杰拉德，他是美国爵士时期的著名作家，一生传奇而动荡。写作的目的不是为了取得爵士时期的文学辉煌，而是单纯的爱钱，爱写作带来的好处。菲茨杰拉德是一个爱钱的人，想尽办法赚钱，积累财富，就像历史上一样。因为对妻子的爱，他主动加入了三方的战斗。虽然以失败告终，但这个人的形象无疑已经深深地刻在了观众的心中。
这种消耗编剧自己的设计，在原有基础上进行适当的艺术加工的方式，既可以省去一些关于原著设计的思考，也可以更专注于如何改进和丰富人物形象使其更加立体，也可以将整体节奏提升到一个契合设计的速度。
正是因为这些因素，文豪本身的粉丝很开心，简单作品的粉丝也很开心。观众买账，支持创作。有了观众基础和金钱基础，制作方可以投入更多的精力去做动画和漫画，这是业界最好的循环链。
正文:回到剧情，这本书设定在一个权力随处可见的世界。作为秩序的守护者，正义武装侦探社与港口黑手党完全对立。作为一个加入武装侦探社的人虎少年，主角被港口黑手党追杀，逐渐接触到一些故事的真相，与伙伴和反派展开战斗。这本书一开始并没有完全交代主人公中岛敦的身份，而是用了一个能引出故事的神秘传说作为一切的开头，给整个故事蒙上了一层神秘而神奇的迷雾。
蒙太奇的运用放大了老虎的恐怖，同时以老虎追捕少年为前提，引出了像救世主一样出现在面前的，以及同为武装侦探社成员的郭。最后，当一切都推进到最紧张的阶段时，太宰治对中岛敦的叙述揭示了伤人的老虎其实是中岛敦，只是因为他不接受他的权力而失去了记忆。这个剧情的表现作为剧情的开头就非常吸引人，再加上何春35精湛的绘画技巧，无疑会提升这部作品的知名度。
谈及《文浩野狗》动画组的运营，毫无疑问，《文浩野狗》的制作公司《骨会》是一家非常负责任的良心公司，无论是画面还是分景制作，都给了粉丝充分的观赏感和福利感。从op和ed的制作到该剧的表演和动作细节，都可以很好的看出导演和原画组都是用心的。
但是，有优点也会有缺点。虽然文浩野狗的人气一直很高，拥有大量稳定的角色粉，但第三季文浩野狗的官方剧情设定确实让观众大吃一惊。
第一季的剧情以港口黑手党的败北而告终，第二季以莫比迪克和组合的陨落而告终。先不说节奏。至少，在有限的十几集里把故事完整的讲完了，没有给漫画党或者没看过漫画的电视党留下遗憾。不过第三季的吃相比较难看，也比较惊险。第二季开头的回忆已经为第二季的剧情和整体走向打下了良好的基础，并介绍了太宰治为什么离开港口黑手党加入武装侦探社。第三季一开始就选取了太宰治和中原楚也年轻时的故事，无关的情节被强行装入了已经很差的剧集中。电视党觉得不明所以，漫画党同样无知。这一波单纯的操作来吸引粉丝，实在是不顾剧情发展的不负责任的行为，制作团队也因此饱受诟病。
不过，这并不影响《文浩野狗》作为当季优秀新片的影响力。从各个角度看，《文浩野狗》制作精良、情节安排精良，在当时良莠不齐的作品中可圈可点:
1奇妙的人物关系让故事更有吸引力。说到人物关系，就不得不谈到男二号太宰治和其他男性人物之间的羁绊和相互影响。虽然这个神秘的前黑手党身体虚弱，但许多角色都因为他消除权力的能力而失败。尤其是在第一部电影中，黑手党成员芥川龙之介在推动剧情发展中起到了至关重要的作用。与老师相比，太宰治对芥川来说更像一堵墙，一堵在自己面前无法逾越的墙。芥川龙之介对太宰治一直持既敬又恨的态度，因为是太宰治在泥潭里给了芥川一个机会，是太宰治在训练后转身抛弃了他。
在这样的矛盾和纠结下，芥川的性格逐渐扭曲，无法自拔。他深陷渴望太宰治认可的漩涡，但他深深地讨厌这个看似轻松的男人。然而，在这样的情况下，当集团想要破坏横滨武装侦探社和港口黑手党之间的平衡时，对太宰治恨之入骨的芥川龙之介毫不犹豫地与男主角中岛敦展开了战斗，并以压倒性的优势击败了集团老大菲茨杰拉德。
过程只是一部分，我们不能否认这个邪恶少年给整个故事单元带来的正面结局。
2优秀的画面制作让观众在简单的画面中充分看到自己想要表达的关系。无论是第一季还是第二季，op和ed的制作选择都特别巧妙。邀请Yasuomi Umesu做荧幕制作的意义，不仅仅是利用名人效应，更是锦上添花，让观众对剧情一目了然。我们在画面本身看到的玄机，不仅仅是那些单纯的用心，关于救赎，关于奉献，关于人与人之间最基本的关系和信任。
太宰治，作为一个失去了老朋友的前黑手党，背叛了黑暗面。他的所见所闻比起纯粹的中岛敦或者消极的芥川龙之介来说是非常宽泛的。在见证现任黑道老大谋杀前任老大，在见证分分合合送走自己最好的朋友和另一个人绝交。他选择抛弃与自己极为相似的黑暗芥川龙之介，选择帮助光明，寄希望于正义，让自己的价值无怨无悔地传播。
第二季，尾田佐助的画面更是发人深省。抚养孩子被迫成为黑手党但本性善良的小田佐之一生痛苦而矛盾，那些一次次黑暗而无尽的噩梦迫使他无法完成自己平凡的梦想。自己养大的孩子被黑手党头目杀害，过去的幸福快乐支离破碎。他愤怒却又无奈，但在最后一刻他选择了警告太宰治去追求阳光，选择正义。
尾田佐之助的整个性格是这本书最重要的人物。他的死为太宰治从黑暗走向光明、中岛敦与侦探事务所的相遇以及芥川龙之介的孤独奠定了基础。一切都因他而起，因他而落，他的死改变了这个世界上不可或缺的人。同时，它也改变了仍处于迷茫期的太宰治。
所以在故事的最后一幕，当男主角小田作之介掉进一座破败的教堂时。太宰治的形象逐渐改变，绷带滑落，扔掉了领导送的黑色风衣。画面没有大范围的变化，但正因为画面中只有太宰治形象的变化，才更有力的告诉观众，这个人彻底变了。
冯的结束语在剧中曾经说过这句话:
不要自怜，如果自怜，人生就是一场永无止境的噩梦。
事实确实如此。大环境下的一切挣扎和反抗都是徒劳的。菲茨杰拉德的堕落，莫比·迪克的失踪，小田的死亡，太宰治与中野的冲突。剧中的一切都在告诉我们，抗拒命运是没有用的，但如果不反击，必然会陷入无法挽回的痛苦。在此之前，在一切都无法挽回之前，放弃一切顾虑，让那些偏见和阻碍消失，做最真实的、无法逃避的自己，走向正义和远方。只有这样，人生才有意义，只有这样，我们才能在虚无缥缈迷茫的城市中，真正做好自己。
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