为什么都这么矮？论国产动画制作的时长

对于国内的二代来说，现在国产网络动画最大的问题就是时间太长。矮？。之所以会留下这种印象，很大程度上是因为日本人的先入为主，二代已经习惯了日本20分钟的动画节奏。

鉴于网络动画的篇幅，我采访了很多国内动画导演和制作团队负责人。采访中发现，动画时长基本上是动画制作团队适应市场环境的最终结果。之所以普遍较短，其实是动画制作能力不足。我从用户习惯、制作成本、内容储备、制作团队水平四个方面来说明这个不足。

用户习惯的培养

？如果对比一下2012到现在的国产动画，会发现早期的特别短，近期的都是加长的。？在腾讯工作的小啊(化名)对我说:？因为国产动画刚起步的时候，说实话受众很窄。？

在小啊看来，国产动画的首要任务是吸引用户:如果一个5分钟的视频，大部分人会觉得看着还行，但是20分钟的视频就会觉得太长了。为了吸引用户，扩大国产动画的影响力，改变国产动画在观众心目中的样子，就要降低观众的观看门槛。？

随着用户逐渐开始接受国产网络动漫，网络动漫的更新频率也从2012《十万个冷笑话》？耿悦？，现在发展到大面积了？周庚？单个动画的时长也有一定程度的提升。著名动画导演@鲁也对我说:？从“十冷”到现在，中国动画找到了网络的突破口，开始有所进步。？

可以说，低时长网络动画其实是一种培养用户市场的有效手段。

生产成本控制

当然，随着市场的成熟，动画制作团队不得不开始面对一个重要的问题，那就是成本。此前，曾有妖董向媒体透露，《小蜜蜂》的制作成本为每分钟3万人民币以上，但即使是这个预算，在2D动画领域，其实也只是2D动画的一般水平。

要知道，动漫制作的报价是按分钟计算的，并不是说做的越多就越便宜。这个问题在2D动画领域尤为突出(只有在3D动画不建立新模型的情况下，才能通过增加产量来降低成本)。因此，如何让这些资本投入有更大的价值产出，是更多动画制作人更加关注的问题。

？比如一个1个月只能做40分钟动画的团队，如果要加班的话，一周只能做10分钟。四集10分钟的周看和两集20分钟的双周看，我想大部分人选择10分钟。？某动画制作团队负责人小B(化名)对我说:？双周粉丝聚合太慢，现在大部分视频平台都开始要求周看。这样才能快速提升口碑，打开市场。？

？只要你觉得制作用心，剧情紧凑，哪怕只有10分钟，粉丝还是愿意继续追下去的。？在小B看来，动画内容本身还是比较重要的。对于大部分网络动画制作团队来说，他们其实更愿意先做好每周的工作，再加强内容质量。在动画作品各方面基础尚未稳固的前提下，强行制作一部20分钟的动画，并不是一种划算的做法。

内容储备不足

动画作品的质量是由内容决定的。只有强大的内容储备，才能打好基础。无论是在中国还是日本，漫画一直是动漫作品最大的内容来源。

？其实说实话，中国的漫画制作比日本快多了。很多漫画已经可以达到一周两班，比如《一个人之下》，甚至达到一周三班。这个速度肯定不慢，只是起步晚。小a无奈地摇摇头。

？动画往往要1季，漫画一年两年的量都被干掉了。其实漫画储存量不足一直是个问题，这两年才逐渐改善，囤积了更多新作。不过早些年各种动画都追着漫画跑。在这种情况下，拍短镜头可以让你喘一会儿气是肯定的。？

动漫内容的匮乏严重制约了动漫的发展。国内原创漫画平台为了培养用户市场，不得不在漫画内容不全的前提下做动画。当然这种状态下制作的动画质量只能说很一般，甚至有些？烂？。

？囤积或者等待都等不到用户。你要不断的做，不断的尝试，结果就是越等越少。笔者看到这种类型的动画后，对于当时还在犹豫的杂志作者来说，其实是一种有力的解释。？小啊认为，只有向用户和作者表达动漫的决心，才能真正吸引大量作者加入漫画创作，从而提高动漫的内容储备库。

动画制作团队不够好。

但即使有强大的内容储备支撑，动画制作团队的制作能力也是不足的，这也决定了短时间内国内2D网仍将处于下风。多久了？的状态。

我了解到，3D动画虽然前期做建模要花很多时间，但是因为流水线的原因，无论是动画的流程还是组件的训练速度，仍然可以保持很高的制作效率。但是2D动画不一样，因为都是一个一个手绘的，对组成员要求很高。那么目前原创的网络动画呢？多久了？，还是主要集中在2D动画领域。

？10分钟的2D动画比较好用。无论如何控制节奏，把握剧情断点，都已经有现成的机制，更容易带新人。？参与过很多动画项目的小啊说:？20分钟的难度完全不一样。有300次首发，和10分钟不一样。原画和音效爆炸。所以我们现在以10分钟为基础，跟着剧情走。？

这些受访者也向我承认，时间的长短主要是为了团队流水线的舒适度而安排的。在日本，已经形成了一套成熟的工业生产体系。在固定时间的框架下，需要多少原画和动画已经形成了一个套路，质量控制会变得更容易。对于动漫产业流水线的建设，流程的标准化是对的，需要不断优化，但不能机械照搬日本的做法。毕竟市场环境有差异。

？产业升级应该是整体的，不能只在屏幕上。？鲁对我强调:关键不在于时间的长短，而在于？好看吗？然后呢。不好看？。制作能力不足，所以选择现在的时长，一方面需要一点一点的积累制作能力，另一方面也要找到适合中国观众的时长习惯。？

艺术绘画主席田凯的创始人和《疯狂英雄》的制片人@中中中中也向我表达了同样的观点:？现在我们需要利用好各种时长的优势来趋利避害。？

我也很惊讶，一个小小的动画时长问题，居然牵扯到整个市场的培育和规范运营。在采访中，我看到更多的是这些人对二次元世界的看法？爱情？他们对动画创作的热情和对行业未来的深度思考。

或许，这就是二次元世界的魅力吧。

；