如何评价动画电影《向着光明的一面》？
总的来说，这几部短片都不是很有故事性(除了《哼将军》和《哈将军》，后面会单独讨论)。如果我们把常规的故事片叫做“小说”，那么这些短片更像是“散文”，充其量只能称之为“散文小说”，整部电影就是一部散文集。
汪曾祺说，“大概传统严谨的小说有点像山，散文小说就像水。”这部电影给我的感觉就像缓缓流动的水。没有跌宕起伏，没有豪迈的心路历程，只是对一些平凡的人和事的淡定描述，以及各种各样的童年迷雾。
关于童年的比喻，我最喜欢的也是“河”。童年就像一条小河，无论是说它流过我们生命的河床，还是说我们蹚过通向我们生命的大河，无论是缓是急，我们都回想起:哦，就是那条小河！长大后，我们常常会想起当时的一朵浪花，想起河堤上的过路黄。因为海浪偶尔在我们心中轻轻跳动，从千叶三叶草上落下的泪水陪着我们走进了大海。
现在，我们面前有七条河流。我觉得有好有坏。
嗯，他们有自己的质感，总有你喜欢的。画风不一样，方言不一样，人物不一样，故事不一样，叙事风格不一样……后面我一一说！
不好的是它们一部接一部，你只能不由自主的跟着电影走，根本无法停下来品味。虽然都有温暖明亮的内核，但每部电影都是一个独立的意境。虽然我做了漂亮有趣的串词和动画，但我还是觉得串词不是个好主意。有人可能会说，看绘本也会导致看几本书。但是，在阅读绘本时，即使我们看完之后没有停下来，也要根据现场情况调整速度和翻页节奏，有效的绘本阅读必须保证意境的进出。
不是所有的绘本都适合拍电影。两种不同的艺术形式各有利弊。与绘本相比，电影的特点是画面的不断移动，背景音乐的适当配音和渲染，甚至3D甚至4D……...这些都是为了让观众更沉浸地体验作品所营造的意境。但是，如果你只是沉浸在一个意境里，然后得到另一个，然后又是另一个……结果会很难受。从这个意义上来说，有时候一个美和另一个美保持距离更好。所以我对短片——还有散文文化的短片——这样串起来成为大片的方式持保留意见。
接下来我简单说说我对每一个短片的感受。纯属学术讨论——我有一些专业知识！我写这些评论的时候，是以刘老师为榜样的，即目的是促进创作的发展，有时需要尽力发现“新质”，有时又需要对自己的观点保密。不幸的是，当我真正开始写这些学术论文时，我的丈夫已经去世了。唉，我真想听听他有什么要说的。
兔子的问题
水墨画风格，非常优雅温馨。它变大变小，变换场景，从一个相框跳到另一个相框。这些动画效果也很有意思。我也很喜欢留白的艺术。现在的动画电影，尤其是三维动画，有时候感觉太丰满，太真实。技术和表达不是越先进越好，但你想表达的才是最好的。
但这个短片有一个根本问题，就是文本选择的问题:孩子问这些问题的年龄多在学龄前，处于从家里出门找朋友玩的时期。问这些问题时，孩子对世界充满好奇，想要探索；另一方面，我想一次又一次地确认父母的爱和安全感。而且，爱情和安全感更重要，因为这是基础，也是前提。孩子越有安全感，就越敢出去探索。这本绘本和另外两本著名的兔子绘本《逃跑的兔子》和《猜猜我有多爱你》一起，更适合亲子阅读，因为孩子希望父母回答这些问题，希望父母拥抱他们，希望在和父母的问答中不断感受爱...孩子经常一遍又一遍的看一些绘本，只是因为想在心里构建一些非常好的画面。大人已经离开家去探索世界了，或许飞得很远很远，但无论飞多远，妈妈手里都有那根线，会时常想起走出家门的路。所以成年人会通过这部作品想起自己的童年，会很感动。然而，成人的“自我感动”和“儿童为本”并不融合。所以《兔子的问题》作为绘本很优秀，但是我觉得拍成电影不太合适。
萤火虫女孩
这部短片就像一部短小的奇幻小说，讲述了公交司机退休前一天的欢送会的故事。在这么短的篇幅里，塑造了公交司机善良体贴的形象。人与自然的关系洋溢着温暖。进出奇幻世界很自然，有点像宫泽贤治、安房直子、唐唐等作家的奇幻作品，或许是出于连载工作室的东方气质，又或许是历史更悠久。
同时圆形的形象，纯净透明的色彩，画风和故事相得益彰。我喜欢！