《小恐龙阿公》:草原上的霸主(田中郑智)(动画笔记)

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高中的时候看《小恐龙阿贡》，很佩服田中深厚的素描功底，把自然风光和野生动物刻画的如此细致入微。没想到这部作品还有动画版。虽然日本比CG更适合手绘，但是这个动画真的不错。

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△阿贡的个性

乍一看，我觉得阿贡的性格有点死板，缺乏内心的描写，完全超能力，毫无破绽。就算有瑕疵，也是像小悟空在月夜变成猩猩那样的极端套路，没有生命气息。制作人更多的是关注他强硬固执的一面，没有给观众留下思考的空间。

田中正弘画这幅漫画的时候，可能就有了这样的想法:“恐龙曾经是百兽之王，是地球的霸主，即使是非常小的恐龙也依然有这样的潜力。”没有这个潜规则的支持，他不可能把阿贡写成一个不可战胜的萧蔷。

所以在草原上，熊、剑齿虎、豹子、豺、鹰都要臣服于阿尔贡，不敢惹它。它的强大能量不是简单的巧合，也不是简单的玩笑，而是贯彻了田中的世界观。我在巩那里看到了阿童木的影子。所向披靡，所向披靡。

它的速度和硬度在很多作品中都有所表现，我也渐渐发现了阿公的个性:诡异，爆发力，幼稚！阿公是个另类，草原上的问题孩子。调皮，乐观，游手好闲，捣蛋鬼。

有了它，真的会给整个草原带来很多麻烦。如果少了它，它会觉得草原死气沉沉，不再热闹，死气沉沉。所以阿公这个单纯的捣蛋鬼，在集体中是正能量，是动物的开心果。

美国动画本来就是靠动作取胜的，现在有些作品用枯燥的对话来填充剧情，而《阿贡》却能通过动作引发戏剧冲突和视觉感。对于我这样一个热爱赛车场面的观众来说，我对每天跑得飞快的阿贡是很有好感的。这推翻了一开始对阿公“没个性”的评价，我觉得这个角色和作品一样好。

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△剧情回味

从剧情上看，小单元剧的结构让动画版在想象中自由发挥，不需要完全在田中政纪设定的框架内进行。

我非常投入地看了孔雀那一集。首先，我被蓝孔雀美丽的羽毛所吸引。第二，阿贡自己做的羽毛。第三，这个单元的剧情很有内涵，尤其是红孔雀对“美”的态度，让人佩服。蓝孔雀(男)身体最美的时候，在受到少女粉丝团追捧的时候，她把阿贡富有想象力和创造力的个性羽毛(其实是凌乱的动物和树桩的结合)当成了美，拒绝了蓝孔雀。当蓝孔雀为了救红孔雀而失去美丽的羽毛时，她又看到了一个勇敢、坚强、勇敢的“美”。她的艺术审美观很好。她不仅认同体色之美，更欣赏个性与品质。

这个小主题通过精彩的故事(尤其是剪辑上的成功)来表达，没有说教的死板，却带来了很多美好的启迪和享受。如果我是一个创造者，我会加上一个结局:当这对情侣最终找到了彼此的幸福时，淘气的阿贡仍然紧紧抓住蓝孔雀羽毛的美丽，并从中抢走了那些虚荣的羽毛，然后红孔雀帮男友赶走了阿贡。如果能加上这一笔自嘲的点睛之笔，将会丰富这一章的内涵。

当我看到阿公被困在野猪、熊等动物设计的巨石洞穴里时，我想到了阿公就是孙悟空。一个不遵守社会规则的强大的、朴素的、原生态的自由，一般会遭受社会的恐惧、束缚和围攻。它和悟空都是高傲的英雄，孤军奋战。不出所料，封闭的山洞并没有困住阿贡，就像孙悟空终于跳出了五指山。这个强壮的男人不会被普通人轻易打败。

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△描绘动物

从伊索寓言开始，人类就一直在为动物写故事。从小到大，我们看到很多以动物为主角的文学作品，这种故事还在流传、改编、创作。怎样才能用生动具体的形象合理、轻松地表现动物的生活？这就是动物题材的难点。

要写一个动物，作为创作者，不能局限于书本上的知识。我们一定要去看实物，深入他们的世界，仔细观察，结合他们的习惯去想象他们的生活，站在被观察人的立场去思考，与他们感同身受，而不是仅仅把孩子忽悠得拟人化。只让动物说话而不给它们注入灵魂的创作方法，是对自己作品的不负责任。

从伊索、安徒生、法布尔斯、杰克·伦敦，到EB White、Sidon、奥杜邦、田中郑智等动物小说作家、漫画家，他们对观察动物一定有着浓厚的兴趣。只有科学的观察记录和艺术的想象，才能让动物故事展现真善美。

像法布尔这样对昆虫充满感情，又有科研精神的创作者，文笔和想象力都是极好的。如果让他拍一部以昆虫为主角的动画，他一定是一个很好的编剧和导演。另一方面，一个只想赚钱或者哗众取宠的作者是无法创作出真正好的作品的。

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1天空航线(王新泰)2火鸟(手冢治虫)？

3怪医黑杰克(手冢治虫)4火凤凰草原大火(陈某)

5龙珠(鸟山明)6七色鹦哥(手冢治虫)

7贝多芬(手冢治虫)8手冢治虫恐怖短篇小说(手冢治虫)？

9三国(横山光辉)10东周英雄(郑问)

11机器猫(不二子F卜卜熊)12红龙王(本宫宏志)？

13侦探柯南(青山刚昌)14佛(手冢治虫)

15阿拉雷(鸟山明)16中国小厨师(小川悦司)？

17小恐龙阿贡(田中郑智)18我的孙悟空(手冢治虫)

19龙与狼的传说(山原义人)20神仙的传说(藤崎龙)？

2014.5.17的初稿？2018/11/14修改