动画镜头制作中的问题。
视距的设定(动笔之前，首先要考虑的是画面的构图和视距的设定)
视距——动画既是艺术品，也是电影艺术的一部分，视距是指摄像机镜头与拍摄对象之间的距离，不同的视距产生不同的场景。我们一般把场景分为以下几类。
1，大视野——宽广深远——主要用于表现浩瀚的大海、连绵的群山、星空、大气的镜头或大环境的介绍，一般很少表现人物在其中的活动。
2、视觉——仍然主要是表现自然景物或镜头画面的气氛——动作只是作为衬托气氛的陪衬。
3.全景——常用的表现力很强的场景——用来表现人物的全身或整个场景。全景广泛应用于画面的边框，整个人物出现在画面中。
4.中景——展示一个人大半个身体或几个人膝盖以上的局部场景的画面，让观众看清楚人物上半身的着装、外貌、神态和肢体动作。也用来表示人际交往和情感表达，也是漫画中广泛使用的一种。
5、特写——表现角色胸部以上或部分物体，有一种让观众接近人的感觉，能清楚地看到角色情绪的面部表情，说话时的嘴型变化和局部手势。
6、特写——人物肩膀以上的头像或身体细节，主要用来刻画人物说话时的表情、口型、视线、眼神、出汗等细微变化。。。。。。
7，大特写-
代表人物面部的某一部分，一般用于突发情况，给观众留下强烈的印象，比如惊恐的眼神，伤心的眼泪，大声的喊叫。拉拍是相机逐渐远离被摄主体，或者改变镜头焦距，使画面由近及远拉离被摄主体的一种拍摄方式。这样拍出来的电视画面叫变焦。
1、变焦镜头的画面特点一、变焦镜头形成视觉向后效果二、变焦镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
2.变焦镜头的作用和表现力。第一，变焦镜头有利于主体的表达，有利于主体与环境的关系。二、变焦镜头画面的取景范围和表现空间是由小到大不断扩大的，使得画面构图形成多元结构的变化。第三，拉镜头是一种具有垂直空间变化的画面形式，可以通过画面意象在垂直空间和垂直方位上形成对比、对比或隐喻。第四，有些镜头从难以推断整体形象的部分开始，有利于调动观众对整体形象逐渐显现的想象和猜测，直至呈现出完整的形象。第五，场景在一个镜头中连续变化，保持了画面表现空间的完整性和连贯性。第六，拉镜头的内在节奏是由紧到松。比起推镜头，更能发挥情感回味，产生很多微妙的感觉。第七，拉镜头常用作结论性和结论性镜头。第八，用拉镜头做过渡镜头。
3.拉镜头拍摄及其要求拉镜头拍摄与推镜头的动作方向相反，但两者的创作规律和总要求基本相同。不同的是，左图应该是推镜头的重点，起始帧应该是拉镜头的核心。移动摄影是将相机安装在移动的物体上，并随其移动的一种摄影。移动摄像机拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移动镜头。
1，运动镜头的画面特点首先，相机的运动使得画面画面始终处于运动中，画面中的物体无论是运动中还是静止时，都会呈现出位置不断移动的趋势。第二，镜头的移动直接调动了观众在日常生活中的视觉体验，唤起了人们在各种交通工具和行走上的视觉体验，让观众有身临其境的感觉。第三，移动镜头所代表的画面空间是完整的、连贯的。镜头不断移动，时刻改变观众的视角，在一个镜头中形成多场景、多构图的造型效果，起到类似蒙太奇的作用，最终使镜头有了自己的节奏。
2.动镜头的作用和表现力首先，动镜头通过镜头的移动，打开画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。第二，移动镜头在表现大场景、大深度、多场景、多层次复杂场景时，具有瑰丽的造型效果。第三，手机摄影可以表现出一定的主观倾向，通过主观色彩强烈的镜头可以表现出更自然、更生动的真实感和场景感。第四，手机摄像头可以摆脱定点拍摄，形成多种视点，可以展现各种运动条件下的视觉效果。
3.移动镜头的拍摄要点移动摄像机的拍摄方法有两种，一种是将摄像机放置在各种移动物体上；一种是摄影师肩扛相机，通过人体的运动来拍摄。两种拍摄形式都要努力保持画面的稳定和水平。实际拍摄时尽量使用相机变焦镜头中视角最宽的镜头。因为镜头视角越宽，其特征越明显，画面也容易保持稳定。随动拍摄就是相机始终跟随移动的被摄体的拍摄。以这种方式拍摄的电视画面被称为后续镜头。
1，随动镜头的特点:首先，画面始终跟随一个运动的被摄体；其次，主体在框架中的位置相对稳定；第三，随动镜头不同于镜头位置前移的推镜头，也不同于镜头位置前移的前动镜头。
2.随动镜头的作用首先，随动镜头可以连续、详细地表现运动中的主体，既能突出主体，又能说明主体的方向、速度、姿态及其与环境的关系。二是随动镜头随被摄体移动，形成运动被摄体不变、静止背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。第三，跟着人物背后的镜头。因为观众和被拍摄者的视点相同，所以可以表现出一个主观的镜头。四是跟随镜头记录人、事、景，在纪录片节目和新闻的拍摄中具有重要的纪实意义。
3.用相机拍摄时应注意的问题。一、跟上、追上被摄体是用相机拍摄的基本要求。第二，跟随相机是通过相机位置的移动来进行拍摄的一种方式。相机移动带来的一系列拍摄问题，如焦距的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化等，也是在相机位置固定的情况下，借助三脚架上的可移动底盘或摄影师自身进行拍摄时需要考虑和注意的问题。通过摇摄拍摄的电视画面称为摇摄。
1，摇摄镜头的画面特点首先，摇摄镜头就像人转头东张西望或者把目光从一点移到另一点的视觉效果。二、一个完整的抖镜头包括三个相互联系的部分:取景、抖影、左画面。第三，一个晃动的镜头从开始到左图的移动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
2.摇动镜头的作用和表现力第一，展示空间扩大；二是有利于通过小场景包含更多的视觉信息；第三，可以介绍和解释同一场景中两个主体之间的内在联系；第四，它用两个性质和意义相反或相似的主体，通过晃动镜头把它们连接起来，表达某种隐喻、对比、并置和因果关系；第五，在表达三个或三个以上被摄主体之间的联系时，当镜头晃动时，放慢或暂停，形成间歇性晃动。第六，在一个稳定的画面启动后，利用极快的摇动速度将画面中的所有影像模糊化，形成一个具有特殊表现力的摇摆镜头。第七，便于显示运动主体的动态、力度、运动方向和轨迹。第八，通过摇动使一组相同或相似的画面主体逐一出现。可以形成累积效应。第九，可以用摇摄镜头晃动一个意想不到的图像，制造悬念，在一个镜头中形成视觉注意力的起伏。第十，你可以用摇摄镜头展示一个主观镜头。第十一，你可以用一个非水平的倾斜摇晃和旋转摇晃来表现特定的心情和气氛。第十二，平移也是画面过渡的有效方法之一。
3.拍摄摇摄镜头的要求首先，摇摄镜头必须有明确的目的。第二，平移速度会引起观众视觉感知的微妙变化。第三，摇摄镜头要强调整个晃动过程的整体性与和谐性。摄像机在升降装置的帮助下一边升降一边拍摄的方式称为升降拍摄。这种方式拍摄的图片称为升降镜头。
1，升降镜头的画面造型特点首先，升降镜头的升降运动带来了画面视野的扩大和缩小。第二，升降镜头视角的不断变化，形成了多角度多方向的多构图效果。
2.升降镜头的作用和表现力首先，升降镜头有利于展示高大物体的各个部分；其次，升降镜头有利于展现深空中的点面关系；第三，升降镜头常用来表现一个事件或场景的规模、气势和气氛；第四，镜头内的内容可以通过抬起镜头进行转换和编排；第五，升降镜头的升降运动可以表现画面内容中情绪状态的变化。将相机推向被摄对象的方向，或者改变镜头焦距，使画框从远处移动。以这种方式拍摄的运动画面被称为推拍。
推式透镜具有以下特征:
1，推镜头的画面特点:一是推镜头形成视觉向前的效果；第二，推镜头有明确的主体目标；三、推镜头使主体由小到大，周围环境由大到小。
2.推镜头的功能和表现力第一，突出主要人物，突出关键形象第二，突出细节，突出重要情节因素第三，介绍一个镜头中整体与局部、客观环境与主要人物的关系。第四，镜头的场景在一个镜头中是不断变化的，具有连续递进的蒙太奇句子的作用。第五，镜头的速度可以影响和调整画面的节奏，从而产生一种外在的情感力量。第六，镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和意义。第七，镜头可以加强或削弱主体的运动。
3.推镜头拍摄及应注意的问题首先，推镜头形成的镜头前移是对观众视觉空间的一种改变和调整，场景由大到小既是对观众视觉空间的一种改变，也是一种引导。推镜头应该有其明确的表现意义。在取景、推进和左画面三个环节中，左画面的画面是造型表现的重点。第二，镜头的取景和左画面都是静态结构，所以画面构图要规范、严谨、完整。第三，在推镜头的过程中，构图要时刻注意保持主体在画面结构中心的位置。第四，推镜头的速度要和画面中的情绪和节奏一致。第五，手机相机的推拍中，画面的焦点要随着相机与被摄体的距离而变化。
七。综合运动镜头综合运动相机是指相机将推、拉、摇、移、跟、抬等多种运动相机模式不同程度地有机结合在一个镜头中的拍摄。用这种方法拍摄的电视画面称为综合运动镜头。
1、一体化运动相机的特点一、一体化运动镜头的镜头一体化运动产生更复杂多变的画面造型效果。第二，镜头整体运动形成的电视画面，是多方向、多模式运动的结果。
2.集成运动镜头的作用和表现力首先，集成运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中相对完整的情节；其次，综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段；第三，集成运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流动；第四，一体化的运动镜头有利于通过画面结构的多样性形成表达的模糊性；第五，集成运动镜头可以在一个长的连续画面中与音乐的旋律变化保持一致。
3.综合动作镜头的拍摄。第一，除了特殊情绪对画面的特殊要求，镜头的移动要保持稳定。第二，镜头动作的每一个变换都要与人物的动作和方向保持一致，并随着剧情中心和情感发展的变换，形成画面外变化和画面内变化的完美结合。第三，注意相机移动时焦点的变化，始终在景深范围内处理被摄体形状。第四，要求摄像师默契配合，行动协调，步调一致。空镜头也叫“风光镜头”。没有人物(主要是与情节有关的人物)描写自然景物或场景的场景。常用来介绍环境背景，说明时空，表达人物情感，推动故事发展，表达作者态度。它具有解释、暗示、象征、隐喻等功能。在影片中可以产生借物抒情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果。，而且在画面的时空转换、调整影片节奏方面也有独特的作用。空拍有两种:风光拍和实物拍。前者一般称为风景拍摄，多以全景或透视来表现。后者又称“细节描写”，一般采用特写或特写。空镜头的运用不仅仅是简单的景物描写，也是电影创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强电影艺术表现力的重要手段。
关于趋势(速度)
趋势是推拉方向。推拉的方向是由焦点的大小和对象的运动方向之间的关系决定的。由面到点聚焦中心，自然推镜头突出主体；由点及面，通过拉动镜头，将环境等相关因素展现出来。被摄体运动时，一般来说，焦距的推拉与被摄体的运动方向基本一致。反而会产生一种特殊的反向运动效果。
动态速度是推拉速度。在变焦的过程中，起止速度要慢，要均匀，尤其是画面由静止变为运动的瞬间，一定要慢，然后慢慢加速，最后要由快变慢，再到静止。这样才能保证画面的自然，构图的稳定。1.加强相互冲突的分割镜。
这样的场景最好是两个相对的镜头组合。远景跳近景，近景跳远景，180度跳，慢动作跟着快动作，快动作跟着慢动作，大嗓门跟着大嗓门...举个例子，我有一次分镜:一个特工和一个犯人坐在审讯室的桌子对面，突然犯人抓住特工的手，举起烟来戳干。
成员的手掌
1)特写，经纪人拉背。把他从前台拉回来的特工的背影慢慢横向移动。当他看到犯人抽烟并对着特工微笑时，机器继续缓慢移动，突然犯人站了起来。
联系代理
2)特写。机器随着犯人的手去拉特工的手...3)特写。服务员脸上惊恐的表情。...4)俯瞰远景。特工的手被犯人拉到桌子上，犯人拿着烟的另一只手高高举起，插进特工的手背。...5)立面特写。特工的手掌被一根香烟插了进去，一个火红的烟头冒了出来。
再比如:在一片雾蒙蒙的森林里，一刀砍了一个头。...1).一把刀在凝重的雾气中挥舞，只看到被刀影响的雾气不断翻腾翻腾，镜头停留，直到整个雾气再次完全静止。(大约五秒钟)...2)特写。在正面，一刀迅速砍下了头颅。
2.酿造气氛的透镜。
很多学院派学者认为，只要有大抬镜头或者长跟踪镜头，导演的故事就讲不下去...这是一个很莫名其妙的说法...就像我一样。
强调以戏剧为主要设计。如果剧到这个地步，一个大起大落会增加剧效，甚至有可能让观众在多年后提起对电影的第一印象。
如果是这个镜头，岂不是很划算(大抬贵手)？总之，如果大升降镜头设计得当，会起到画龙点睛的效果；如果设计不当，镜头会像游魂一样。
3.带场景调度的运动镜头。
目前最经典的例子就是《诺曼登陆》这张专辑。我相信导演和摄影师一定花了很多时间沟通，这也给了我们一个重要的概念。拍摄时，导演和摄影师必须从两个人沟通到一个人，这样镜头和演员才能融为一体。一般几个主题人物往往在短短几十秒内出现在一部群戏中。
移动镜头的功能是通过移动和对准单个镜头来串联每个对象。例如，一群学生正聚集在一起进行毕业旅行。学生们正在分组聊天和玩耍...镜头从班玮拿着一叠日程表边走边喊开始。机器和显示器走到一群领先的学生面前，分发了行程表，然后离开去后台。
马上，机器带着领导小组的一个学生挥手回去，跑向一个刚被豪华轿车送来的富家子弟。机器边走边和两人聊天。这时候班长又出现了，把行程单递给了那个富家子弟。两个人出现了，机器停在了班岱身上。老师前景显现:“上车！紧接着出场，后台的监控马上喊:“上车！上车吧！“很多学生通过监视器的前台或者后台，机器跟着一群从监视器前面经过的人上车，但是机器就是晃，上不了车。直到跟着他们的人到了窗前，他们打开黑洞洞的窗户，听到车外有同学在喊，于是伸手去拿车外同学的包。机器跟着包的摄像线，跟着车外的同学跑上车。上车前，他们从站在车前的显示器上取一张，发出行程单。...总之设计这种镜头的时候，最好先把场景搞清楚再设计机位，不然会很累。
4.拿着镜头。
当你要制造一种漂浮的焦虑，随时可能有危机的时候，这种手是最好的。但我觉得最好不要太刻意的摇，否则会让观众晕头转向，反而只会起反作用。
更有甚者，我看过一些电影从头到尾都是用手持相机拍摄的，不仅有漂浮不安的效果，还有另一种分镜头的风格。他们所做的是...不管镜子。根据次数，先找出这个场景的主角，然后镜头随着主角的手移动，甚至细微的轨迹也偶尔跟着主角手的动作特写。这是一种类似纪录片的拍摄方式，手里的相机跟着远景，中间的镜子，特写，特写，完全考验摄影师在戏剧方面的敏感度和技巧。镜头没问题的时候，检查一下画面，再决定多拍一些别人的反应。简单干净，有张力。非常高端的技能。但是如果摄影师不够强，就不要尝试了...很容易吵架。
以上。我写的只是我自己的经历。如有不足或偏执之处，请见谅。总之，长期的结论是“戏剧”控制了观众的情绪。“分镜”控制着观众的呼吸。
动画包含的内容很多，这也是一个特别难学的地方，因为学动画不仅要学绘画，还要学电影，比如表演，还要学物理等等。动画是一种艺术与科学完美结合的新艺术形式。所以学动画要有足够的热情。你必须爱他才能学好。作为一名动画师，我们追求的不仅仅是精湛的技艺，更是高尚的情感！只有怀着一颗童心，蜗牛般的精神才能爬上动画艺术的金字塔顶端。