为什么《江边月夜》一首诗涵盖了整个唐朝？
其次，我们来分析闻一多的“诗中有诗，峰中有峰”。这句话出自《宫体诗的救赎》。这篇文章一方面批判宫体诗，或者说简文帝和唐太宗之间的宫体诗，说“人人眼角淫荡”“人人心中有鬼”，在羞耻中寻求满足；一方面，他称赞鲁、、、张的诗有真情、有人情味，“使麻痹了一百多年的人们的心灵复活了”。
请注意！全文大谈它有多么浩瀚深邃，如何触及宇宙和永恒，却没有一个字称赞它如何“文笔流畅，描写生动多彩”。
请看！
从屎壳郎到药丸般的宫体诗，再到庄严的宇宙意识，这太远太神奇了！这时，已经向张走近了半步，但离顶不远了。——闻一多《宫体诗的救赎》
这里有神秘而亲切的对话，如一场梦的采访，有的是强烈的宇宙意识，是宇宙意识升华的纯爱，是爱放射的同情。这是诗中之诗，峰上之峰。——前辈们，以上
显然，闻一多认为，在张之外，还有另一个高峰；这两座高峰正好为盛唐铺平了道路。换句话说，在闻一多这里，《春江花月夜》能涵盖整个初唐，更不用说整个盛唐了？至于张，也不可能“覆盖整个唐朝”。总之，闻一多对这首诗的文采和音韵怎么看都无所谓。说到底，这种“诗中之诗，峰中之峰”只是关于宇宙意识的，绝不是对全诗各方面的综合评价。换句话说，闻一多是不可能持有或表达的，相当于“全唐第一”、“前无古人后无来者”的观点。
再者，是王闿运的“孤篇，竟为大家”。
论张与中国诗学，有小家，有名家，有伟人，更何况杜甫或更多的人，谁不是伟人。然而任丘先生的评价，认为张不止是四个杰出的人物，这一点对每个人来说都足够了。至于踩杜甫，踩李商隐，她能“盖全唐”。香琪看到后不敢笑。
是的，《春江花月夜》:只是一个横字。过海就是过，过长江就是过，过溪就是过，不客气的说，过下水道还是过。(闻一多的意思:张徐若彻底摧毁了六朝时期的超大臭水沟。向琪的意见和闻一多大体相似，这首诗前进了一大步。但是，王粲先生并没有像闻一多那样明确说明这种飞跃主要与“普遍意识”有关，也没有指出跨越的对象是谁。无论如何，恐怕王闿运从未暗示过《春江花月夜》是完整的唐诗。
总之，“一站全唐”根本就是一个莫须有的说辞，包括最常被引用的王和文。这样的观点没有什么有影响力的评论。当然，就错误的相似性而言，似乎经常进行“单篇过全唐诗”的人智商略高于经常“北宋以来只有一人”的人。赢的部分在于他们敢于接受来路不正的私货，这比只学习经典的后者，在思维和想象力上更出彩:两者都是人类的荣耀，都是进步的阶梯。