为什么国产动画片喜欢26集或者52集？

稍微统计一下就会发现，国产电视动画片好像都喜欢拍26集或者52集，13和104的也不少。为什么？这样的剧集安排和日本动画的制作播出体系有关。国产动画用的是这些数字，但背后——每周做一集，每周播一集，用市场反应指导动画制作，中国动画并没有学会。动画项目审批要摆脱影响，完全市场化，还需要很长时间。

这种集数排列高度同质化的现象，与地区差异、公司差异无关。每当策划一部新片，无论是北京、上海、广州的动画公司，还是黑龙江、湖南、安徽的动画公司，大多不假思索地选择13、26、52、104作为影片集数。

说这种现象很奇怪，其实并不奇怪。因为中国的动漫产业是在日本动漫产业模式下诞生的，而且还是以日本模式为学习对象发展的。

那么，什么是日本模式呢？总的来说有三个特点:一是周密全面的规划；二、“长时间”播放；第三，从外围衍生品获利。

在日本制作每一部电视动画片之前，都要成立一个专门的委员会来运作。该委员会由漫画作家(或小说家等著作权人)、漫画出版社、动漫发行公司等投资方组成。目的是全面规划动画片从投资制作、出版发行到周边产品开发的全周期。

日本动画基本上一周制作一次，然后播出一次。如果按季度计算播出时间表，一个时间表正好是13周。所以在策划一部动画电影的时候，如果计划播出一年，就要拍52集；播出半年，要制作26集；播出一个季度，将产生13集。换句话说，一部只有13集的电视动画片，可以在电视上播出三个月，而这才是“长时间”播出的正确点。另一方面，有一些超人气的长动画，一开始并不打算播很多集(比如名侦探柯南、火影忍者等。)，但只要观众认可，就会继续出来，像柯南，已经连续播了10年了。

毫无疑问，“长期”的播放会延长作品与观众的接触时间，有助于提高作品的影响力，最终为其周边衍生品的盈利奠定基础。

所以大部分日本动画都是26集或者52集来满足档期的需要。而中国动画并没有更多地了解其档期管理系统，只是照搬了这些数字。

如果照搬，就达不到“日本26，52”的效果。因为中国的动画一般是一天播出一集，一周播出五天的话，一部52集的动画要两个半月才能播完，没有一部13集的日本动画长(这里的播出时间不是指绝对播出时间，而是指从第一集到最后一集的总时间跨度)。

可能有人会说，如果不是天天播，也不会拖观众的后腿。这其实是一个误区:首先，日本电视动画还能保持每周的收视率，就是最好的反证；其次，周播延长了观众的期待时间。在一集结束到下一集开始的这段时间里，只要观众能与动画相关的信息刺激保持联系，观众就会自发地回忆起这部电影，或者与他人分享。如果影片足够吸引人，他们会在这段时间对下一集产生强烈的心理预期，影片对观众的影响力自然会扩大。

日本动画周播的做法始于20世纪60年代手冢治虫的《铁臂阿童木》，这是日本第一部电视动画连续剧。从此，日本的动漫观众逐渐形成了以一周为期待时间的观看习惯。

中国不一样。90年代以前，中国的动画大多以短篇小说的形式出现，而不是系列，所以一部动画没有等待的时间。90年代以后，日本动画大量传入中国，一开始就采用了一天一集的模式——这大概和当时电视剧一天一集的做法有关。因为最早传入中国的日本动画是几百集的全长，即使每天播出，也能持续几个月。

此后国产动画不假思索地沿用了这种模式，所以目前国内看动画片的习惯基本上是以一天为期待周期。

相应的，国产动画是全部制作完成后才播出的，风险较大。蓝猫淘气3000问是中国动画中的一个“特殊”案例。虽然也是边做边播，第一次卖了几百部给电视台，足够电视台播几个月，但本质上还是不够灵活。当然，国内所有制作完成后才开播的制播模式，很大程度上是出于动画片管理部门审批制度的要求，因为一部系列动画片必须全部审批后才能播出。

从长远来看，中国动画需要改变日常播放模式。时间跨度短的过度密集播出，不利于观众释放期待，也不利于作品影响力的扩大。从电视台的角度来看，连续一两个月每天播放同一部动画片既无聊又浪费媒体资源——因为当时完全有能力同时播放几部动画片。

考虑到中国观众的观看习惯和动漫公司的市场化程度，目前可以考虑的改进方法是将一周分为周一至周三、周四至周六、周日三个时间段。每周一周四放一部动画片，每周二周五再放一部动画片，每周三周六再放一部动画片，然后每周日放本周集锦或者再放一部开胃动画片。这样每周至少有三部动画片与观众见面，每部动画的期待时间延长到三到四天。无形中，这些动画片在电视台的总跨度延长了3倍多。

总的来说，中国的动漫作品大部分都被拍成了26集或者52集，这是中国动漫产业以日本动漫产业为基础发展起来的一个标志。这是对日本动漫产业的借鉴，但只借鉴表面，不吸取本质，不结合自身实际情况，有些盲目。

(宋磊/文)

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