浅谈动画编剧如何展现艺术想象力
(一)注重材料的积累，关注生活。
在编剧中，所有的灵感都不是“凭空而生”的，再荒诞离奇的幻想，其原型也必然来源于生活中的某个细节。林美贞·梅尔是畅销书《暮光之城》的作者。作为一个带着三个孩子的全职妈妈，她没有任何写作经验，但专业的文学功底势必会给她提供一些可以雕琢的原始石材。
有时候人的潜意识比主观意识更有趣，更有创造力。《暮光之城》是斯蒂芬妮·梅耶根据自己的梦想重新创作的，这改变了她的命运。
一个年轻女孩爱上了一个英俊迷人的吸血鬼男人。在一个阳光明媚的日子里，男人在告诉他的爱人，要压抑自己想杀她的欲望。他爱她，告诉她对他来说杀死自己心爱的人有多难。后来《暮光之城》第一章描写了这个梦，可见作者关注生活，善于联想。
(B)参考和改编
借鉴和改编是一些创作者经常使用的方法。伊索寓言、民谣、童话都可以产生非常短小优秀的故事脚本。这些故事通常都通过了时间的考验，这样的创作可以在不同的地区和时代用不同的媒体和风格重新诠释。
比如动画电影《狮子王》改编自文学作品《哈姆雷特》，哈尔的《移动城堡》改编自英国儿童小说家戴安娜·W·琼斯的《魔术师哈威尔与火之恶魔》。
中国漫画《三个和尚》取材于民间谚语“一个和尚挑水吃，两个和尚挑水吃，三个和尚没水吃”。可见，不同的故事结构和主题思想是通过创作者的不同处理而产生的。
(C)问问你自己"如果……"
在剧本创作中，我们通常可以用“如果”这样的词来思考一些奇怪的场景。如果牛会飞呢？如果我的电视遥控器可以控制现实世界会怎么样？如果明天早上出来两个太阳世界会怎么样？
当有这种奇怪的想法时，我们不应该过早地对一些看似愚蠢或不可能的想法不屑一顾。就像J.K .罗琳问自己“如果有专门的巫师学校呢？”如果你觉得这个想法太奇怪了，那么像《哈利·波特》这样优秀的电影作品是出不去的。
(D)多种因素的结合
奥森·斯科特·卡德曾说:“爱情只是书的一小部分，却是人生的指南。”然后，以暮光之城为例。该剧以伊莎贝拉·斯旺与爱德华·卡伦的感情纠葛为主线，融合了吸血鬼传说、狼人故事、恐怖悬疑、校园生活、喜剧冒险等各种吸睛元素。
这些元素与感人至深的爱情故事结合在一起，让这本书熠熠生辉。可见，在一个编剧的写作中，各种元素的组合可以让剧本更加饱满。
(5)主角出生在两大阵营之间。
在很多日本王道漫画中，都有一种* * *本性——主角总是来自两大阵营的夹缝中。艾伦在《攻击巨人》中被人类和巨人两大阵营孤立，金在东京被人类和巨人两大阵营孤立，等等。
会发现包括寄生兽、妖人、铁甲城的卡班瑞、幽灵灭绝之刃、鬼泣(游戏)等作品的主角，在他们的世界观中都处于“夹缝”的位置。
所以在创作故事的时候，要创造两个互不相爱的阵营，让主角在两个阵营的夹缝中生存，不断让主角流浪，找不到依托，这样他为了生存不得不成长，最后要么拯救世界(一种结局)，毁灭世界(一种巨人结局)，要么逃跑引出新的主题(一种寄生兽结局)。