什么是2方连续情况和4方连续情况？
1背景
图案教育家、理论家雷圭元先生在《图案基础》一书中总结了图案的定义:“图案是实用艺术、装饰艺术、建筑艺术中对形式、色彩、结构的预先设计..在工艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，制作花纹、装饰图案的总称。[1](P.3)传统图案是历朝历代流传下来的具有独特民族艺术风格的图案。中国传统图案最早的记录是原始社会的彩陶图案，距今已有6000 ~ 7000年的历史。
传统模式中的双向连续性
2.1二部连续性的概念
图案按组织形式分为个体图案、边角图案、适宜图案、边缘图案和连续图案。双向延续和四向延续都是延续的图案，都是具有民族艺术风格的传统图案。一个或一组单位模式上下、左右循环、无限延伸的连续模式称为双向连续。一般两面连续的花纹是带状的，连续的花纹从上到下叫“竖”，从左到右叫“横”，从对角线叫“斜”。四边形连续是上下左右无限重复扩展的模式。[2](P.19)由于双向连续和四向连续只是在不同的方向上连续，所以下文以双向连续为重点，着重探讨其形成原因、发展演变和形式美规律。
2.2两方连续性形成的原因
随着两面的不断产生，把单一的简单图案做成连续的长条的方法随着岁月的变迁慢慢流传开来，逐渐成熟。那么是什么让中国的传统图案从单一走向连续，从零散走向密集，从平淡走向神奇呢？这就要回到双方最早的连续表现——彩陶纹样来探究了。
彩陶图案是新石器时代的先民根据自己的生活经历和感受而产生的赞美、追求和幻想。他们用简单的工具创造出美丽的图案，充分表现了他们对美好生活的向往。彩陶图案沿用至今，具有强大的生命力。原始彩陶图案不是连续的，而是单一的几何形状或动植物螺旋图案(见图1A和图1B)。这些花纹的组合充满了弧线美，装饰在器皿隆起的腹部，不仅整体造型看起来饱满，而且给人一种圆润光滑的感觉。[3](P.7)真正成熟的连续纹出现在距今6000年左右的仰韶文化早中期的庙底沟彩陶纹中(见图1C)，连续的水纹和植物纹也出现在后期的马家窑彩陶中(见图2)。根据考古资料，新石器时代遗址大地湾有二、四种类型，相当于仰韶文化早、中、晚期。大地湾二期常见的彩陶图案多为宽带、直边、三角形、平行线、折线，简单笔直，基本没有曲线和弧线，而宽带图案一般装饰在直碗上口外侧。[4](第39页)
图1彩陶图案
图2马家窑彩陶图案
从图形的演变来看两个连续图案形成的原因，可以归纳为以下几点:
第一，自然景观的启示。新石器时代的祖先几乎生活在第一个自然世界。他们接触的是没有经过人工加工的纯天然的东西，比如天上的星星云朵，地上的水纹，动植物群等等。这些自然景观都启发我们的祖先去模仿，长期的模仿促使人们对自然事物进行反思，进而开始解构重组，将几何图案聚集成组，排列成行；第二，对生活的感悟和经验的积累。原始社会的先民所从事的社会活动大多处于生存层面，如渔猎。这些活动中使用的工具，如渔网、绳索、编织物等。都是由重复排列成平面的个体单位组成的。这些形式的反复出现，使得先民在创造过程中自然而然地加入了重复排列的概念；第三，与形状相符。新石器时代的生活用品多为杯、碗、壶、罐等。，而且形状以圆形为主，尤其是沿圈口的位置往往需要一些装饰。这自然地沿着圆形边缘围绕单个图案，以形成条形的连续图案。再加上几何图案之间良好的连通性和无限延伸性，促进了连续图案的产生和发展。从视觉上看，当时人们的生活方式是坐或躺在地板上，视线的高度离地面不远。因此，在陶器的装饰中，中上部的装饰较多，是造型和生活方式的结合；第四，装饰效果的增强。从之前的图案可以看出，新石器时期的单一图案比较简单朴素，基本上是以单点或面的形式存在，表现力和艺术张力都比较单薄。所以在形式上，单体的重复排列形成了连续的带状，可以产生视觉上的扩张和延伸，装饰效果也得到加强。可以说这是一个原始先民的再创造过程。
如果说单一的图案是先民对自然界的模仿，那么条状连续图案的产生则说明先民可以在模仿的基础上进行变化、分解和重组。这是原始艺术创作的萌芽，也为后面图案的各种变化奠定了基础。
2.3双方的不断发展和演变
纵观其发展历史，涉及两个方面的连续模式从主题、技术和风格方面可以概括如下:
从上表可以看出，最原始的方形起源于新石器时代的彩陶，后演变成对称的带状图案。到了后期，独立式和符合式都在连续图案的基础上独立出来，形成了更丰富、更饱满的艺术表现形式。
3两方连续形式美分析www.dolcn.com
双面连续图案被广泛使用，不仅可以独立使用，还可以与其他艺术形式一起用于各种媒体。这离不开两个连续图案的构成。下面我们从连续骨、色彩、构图三个方面来分析一下它的形式美。
3.1骨骼分析
双侧连续骨架结构主要有以下几种:(见图3)假设，plan和2在@线上，中国。
1，散点型:以一点为主要单体组成，效果密集，显得整齐有序。
2.线型:①有明确的方向性，可以是垂直、水平、向上或向下，也可以是上下交替；(2)倾斜排列，有平行和穿插形式；③以折线形式排列，有直角、锐角、钝角。整体效果干脆利落。
3.波纹纹:以波浪线为骨架，波浪线上附着其他花纹，分为单线波纹和双线波纹，可以同向排列，也可以反向排列。节奏明显是波动的，动态的。
4、一整两断型:中央有一个完整的形状，上下或左右有一个半断的形状。这种组合被安排为一个单元。
5、综合:几种形式叠加在一起。
图3骨架结构图
从二部连续的骨架结构可以看出，二部连续的基本形式是线。无论是点、圆、长线还是短线，都是带状的群线。组线的组合可以聚合，也可以分散，可以交叉，可以循环，这样就可以无休止地重复排列，形成带状图案。线条的魅力在于，无论是直的曲线，都能给人带来强烈的心理反应。直线的笔直和曲线的起伏给人带来视觉上的享受。这是线条在中国传统图案中的最初应用。由于每个民族对线条的排列和重组有不同的理解和表达，这些多变的元素有着形式统一但魅力各异的连续模式。因此，双方的延续成为具有民族艺术风格的传统图案并流传至今。
3.2色彩分析设计在线。中国
客观来说，双面连续花纹的关键是它的骨架构成。因为双面连续的格局不能独立存在，必须通过某种载体或媒介来表现。因此，在某些载体或介质上两面的连续颜色就显得尤为重要。这时，色彩往往成为使图案更加生动的手段——即达到“以色助形”的目的。
颜色对比是指两种或两种以上颜色并列在一起时的颜色差异。[5](P.72)其中，红、黄、蓝三原色之间的对比是色调对比最强的，它们之间的对比具有最强的视觉冲击力。色彩的明度所形成的明度对比，也可以使传统图案呈现有规律的色彩渐变，产生和谐的效果。中性色的加入是传统配色中常用的调和手段。在金、银、黑、白等中性色的缓冲与配合下，对比色强烈的图案呈现出富丽、简约、典雅、美观等多种风格。如图4A，在高纯度的蓝色和橙色的对比下，加入黑色背景缓冲视觉，中间的橙色圆点跳跃而不刺眼，活泼而庄重，很好地延续了黑、蓝、橙三色的和谐；图4B采用明度调和的方法，通过改变同一色调的明度来达到调和的目的，清新美观；图4C中的连续图案色彩丰富，使用了多种原色对比，其中加入了同一个颜色——白色，以达到和谐的目的。这种同色相的和谐手段让整个图案不显得刺眼凌乱，互补色在混合对比中统一。
图4多彩双向连续图案设计在线。中国。
3.3对正式法律的分析
图案的构成以点、线、面、色的视觉心理为基础，运用形式美原理，结合材料、工艺、技术、功能。在连续的两面图案中，蕴含着许多造型艺术美的规律和法则。
①变化与统一。变是指格局中各成分的不同，统一是指各成分之间的配合、联想和一致。两边的连续模式是一个基本元素，通过精心组织的安排不断重复。如上所述，连续和重复的图案更具装饰性，显得有序和宏伟。此外，排列形式的多样化也增加了双向连续图案的趣味性和多样性，使双向连续图案在制作统一的同时更具观赏性。由于双面连续花纹的形式、排列、色彩都是有规律的，所以从整体上看，双面连续花纹是趋于统一的。但我们不能忽视隐藏在统一中的形象、色彩等元素的差异。各种意象、色彩、造型之间的矛盾、冲突、对比，最终导致形、色、质、空、量的相对平衡，形成和谐、主从、平衡的统一。这种多样性的统一使双方不断趋向和谐。
②对称与平衡。对称是双面连续图案中最突出的构图形式。任何单一的双面连续图案都是对称的，双面连续图案与单一图案无限重复和扩展，形成绝对平衡。均衡是一种相对的平衡，在双向连续中有一些跳跃的成分，给人等量但形状不同的感觉，实现心理上的平衡。同样，在色彩方面，通过明暗、纯度、亮度的对应，体现对称，虚实运动的结合，实现视觉效果的统一。
③节奏和韵律。两个连续图案的重复排列，色彩明度和色调的重复，注定了它具有强烈的节奏感。和谐是韵，规则是法。这些直线的速度，波浪线的流动，形状的高低长短的变化，形成了节奏的延续。卷曲的草纹，飘动的火纹，丰富的内部结构，层次分明，阶梯色彩等等都从不同侧面体现了节奏的美感。
总之，连续的设计师，善于把生活中的对称、平衡、变化、统一、节奏、韵律等现象，组织成点、线、面的抽象而优美的“主题”。并配合重复的艺术手法，给观众带来愉悦，就像最初的音乐舞蹈一样，在人们心中激荡。[6](第14页)
4结论
双方连续的图案中不变的表情，多变的骨骼结构，生动的色彩搭配，给我们留下了深刻的印象。人们不断创新二房的连续造型内容，丰富其人文内涵，使其从古老、古朴、生动的彩陶图案发展到多样、绚丽、生动的图案，不同时期不同民族的二房连续图案各具特色。在线设计。中国
从传统图案的发展演变可以看出，双向延续是中国传统图案的一种基本形式。从双面连续纹形成的原因推断可知，原始双面连续纹记录了人们对自然事物的再创造过程，也记录了先民的生活环境、生活方式和思想动态。在分析两个连续图案的形式美时，线条的构成给人带来强烈的心理反应，线条的直曲线可能构成多种多样的图案美。也正因为如此，不断变化的两面性连续模式，为我们理解历史文化带来了广阔的思维空间和无限的想象空间